Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

«Щ)РОЛЕВСКИЕ ПОРТРЕТЫ» ГОЙИ 1799-1801 ГОДОВ

В. Н. ПРОКОФЬЕВ

31 октября 1799 г. премьер-министр Уркихо известил Гойю о том, что король пожаловал его званием первого придворного художника с титулом «превосходительство», ежегодным содержанием в 50 000 реалов и спе циальной субсидией в 500 дукатов для обзаведения экипажем, прили чествующим новоиспеченному «превосходительству». Итак, официальная карьера великого испанского мастера достигла зенита. Но теперь творец «Капричос» и портретов испанских просвети телей должен был вернуться к пустой будничности придворной жизни и в ближайшие два года полностью посвятить свою кисть Карлу IV, ко ролеве Марии Луисе, многочисленным членам королевского дома испан ских Бурбонов и, наконец, вернувшемуся в 1800 г. к власти «князю мира». Лишь изредка мог он отвлекаться от назойливых заказов, чтобы писать тех, кто был ему близок и симпатичен — в 1799 г. он впервые изображал молодого драматурга Леандро Моратина (Мадрид, Академия Сан Фернандо) \ в конце 1799 или в начале 1800 — давнего своего по кровителя добродушнейшего герцога Осуну — (Нью-Йорк, Музей Фрика), около 1801 г.— умного вольтерьянца архитектора Хуана де Вильянуэву (Мадрид, Академия Сан Фернандо). Но вплоть до начала 1802 г. то были лишь редкие исключения в обычной работе придворного живописца, буквально заваленного заказами. Впрочем, Гойя позаботился о том, чтобы работа эта перестала быть «обычной». Еще в сентябре 1799 г. в летней королевской резиденции Сан Иль дефонсо Гойя написал «Карла IV в охотничьем костюме» и «Марию Луи су в черном платье и черной маптилье» (оба — Мадрид, Прадо) \ в ок тябре в Эскориале — «Конный портрет королевы» 3 и затем парный к 1 Этот портрет датируется вполне точно на основании записи в дневнике Моратина от 16 июля 1799 г.: «A casa de Goya; retrato» («В доме Гойи; портрет»). См: P. Gassier et J. Wilson. Vie et oeuvre de Francisco Goya. Friburg, 1970, p. 165. note 685. В конце 1824 г< Гойя вновь писал Моратина— в те времена такой же бордо ского изгнанника, как и сам художник. 2 Упоминаются в письме королевы к Годою от 24 сентября 1799 г. (А. В е г u e t e у Moret. Goya as Portrait Painter. London, 1922, p. 99; P. Gassier et J. Wil son. Op. cit., p. 166, note 775). В письмах Марии Луисы к Годою от 5, 8 и 9 октября 1799 г. говорится о сеансах, когда королева позировала Гойе верхом на подаренном фаворитом жеребце Мар 143