Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

чале драматургически-целостной композиции. Большие финалы-«клубки» (или «путаницы») оставались диалогическими. Преобладали сольные вы ступления, которые, по-видимому, не могли быть особенно сложными, виртуозными: они ведь исполнялись комедийными актерами, а не опер ными певцами. В полном соответствии с диалектальной словесной осно вой здесь могли постоянно звучать колоритные неаполитанские мелодии народного происхождения с их характерными ритмическими акцентами, соединением кантиленности и танцевальности, со всем своеобразием местной манеры исполнения. Перголези оказался в полном смысле ровесником диалектной коме дии: она родилась одновременно с ним, он с самых юных лет мог на блюдать ее развитие. В 1732 г. он написал музыку к неаполитанской диалектной комедии Антонио Федерико «Влюбленный брат». Исследова тели находят, что Перголези уже в этом случае преобразил диалектную комедию с музыкой в комическую оперу, обладающую цельностью и даже совершенством единого организма. Однако в историю итальянской оперы-буффа как нового жанра, характерного для XVIII в., вошло не столько это его произведение, сколько последовавшие за ним интерме дии и, в особенности, «Служанка-госпожа» на текст того же Федерико. Опыт диалектной комедии, впрочем, не остался для композитора лиш ним: он помог ему обрести свободу от некоторых сугубо оперных тра диций. Перголези, конечно, нельзя равнять с большинством музыкантов, ра ботавших для театра неаполитанской (и также венецианской) диалект ной комедии. С первых творческих лет он признан крупным мастером оперы-seria. Его произведения в этом жанре пользуются большим успе хом. Он пробовал свои силы в ораториях. Он в принципе мог писать всё: солидные оперные партитуры, многочисленные духовные произведе ния, итальянские sinfonii, то есть увертюры, которые были на пороге того, чтобы стать концертными симфониями. После смерти А. Скарлатти он, вероятно, стал бы со временем крупнейшим представителем итальян ской серьезной оперы. Но нашел себя он как раз в интермедии, которая под его руками превратилась в оперу-буффа. Для этого ему отчасти пригодился и опыт диалектной комедии с ее известной «раскованностью» (в сравнении с более строгим и «высоким» стилем оперного письма), с ее более откровенной опорой на неаполитан скую песенность. Во всяком случае, опыта одной оперы-seria с ее внут ренними интермедиями Перголези было бы недостаточно: необычайная свежесть его музыки, ее подлинно неаполитанская основа (однако вн« какой-либо ограниченности или резкости) выходят за границы привык ного в современной ему серьезной опере. Создавая свои интермедии (они же оперы-буффа), Перголези должен был отказаться от сюжетной запу танности и громоздкой «разветвленности» диалектных комедий и оста вить лишь немногие ситуации, возможные для двух-трех действующих лиц, для короткого и динамичного спектакля в двух антрактах, как бы стиснутого тремя актами оперы-seria. Итак, он откинул многое и взял то, что могла дать диалектная комедия свежего и живого для его интерме дий. В интермедии Перголези «Ливьетта и Траколло» (или «Хитрая 138