Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

В этом месте пьесы Драйдепа злодей Осмонд демонстрирует свое кол довское искусство. Зритель переносится в страну вечного льда. С небес спускается Купидон и под его действием происходит ряд чудесных пре вращений. Тают снега, оживают замороженные существа и даже сам Ге ний холода после длительного сопротивления в конце концов поддается его волшебной, все покоряющей силе. Музыка была призвана сопрово ждать фантастические машинные картины на сцене: замороженную при роду, людские существа в виде ледяных статуй, Купидона в небесной колеснице, появление Гения холода из-под земли и т. и. Громадное ху дожественное воображение Перселла проявилось здесь в разных направ лениях, обеспечив и особенное формально-конструктивное совершенство этой сквозной музыкальной сцены и ее особенную интонационную выра зительность, объединяющую дескриптивные моменты с эмоционально психологическим началом (предвосхищая и в данном отношении «Ко ролеву фей»). Общее построение этого самого крупного эпизода в «Королеве фен» вызывает в памяти знаменитую сцену в Аиде из глюковского «Орфея», созданного семьдесят лет спустя. Речь идет не об интонационном род стве, а о самом принципе музыкальной конструкции, в котором своеоб разно воплощена идея упорного конфликта, противостояния контрастных сил. Чередование сопрановой партии Купидона и басовой партии Гения холода (причем каждое возвращение партии Купидона песколько варьи руется) порождает рондообразный эффект, преломляющий структуру те атрального диалога. (У Глюка это было противопоставление в подобном же рондообразиом плане сольных арий Орфея повторяющемуся хору фу рий.) У обоих композиторов в конце сцены происходит интонационное сближение контрастирующих тем, так как в обеих сценах конфликт исче зает под действием все покоряющего чувства любви. В «Короле Арту ре» в традициях «маски» цепь сольных номеров на время прерывается инструментальной прелюдией, хором Замерзших людей и их танцем. Од нако конец всего построения отмечен гармоническим дуэтом Купидона и Геппя холода (сопрано и бас) и хором ликования «Tis love that hath warmed us» («Нас согрела любовь») в сопровождении струнных. У Глю ка хор фурий утрачивал свой мрачный характер, сближаясь с мягкими лирическими интонациями мольбы Орфея. Любопытно и тональное совпа дение. Перселловская сцена звучит в тональпости С dur-c moll, по в са мый острый момент в партии Гения холода вклинивается F-moll (для Перселла — тональность ужаса, см. «Прелюдию к сцене ведьм из «Дндо ны»»), неожиданно переходящая в мажор. У Глюка безоговорочно гос подствует C-moll, но самый сильный, ясно выделенный драматический момент (первая ария Орфея также звучит в F-moll 7 . Однако свою славу сцена с Гением холода завоевала не благодаря конструктивной законченности. Слушателя прежде всего поражает ее ори 7 Разумеется, у нас нет основания думать, что Перселл оказал влияние на Глюка. По всей вероятности, сходная сценическая ситуация породила и общие приемы музыкальной характеристики. Однако знакомство Глюка с «Королем Артуром» отнюдь не исключено, если вспомнить, что в молодые годы он был в Лондоне, а в XVIII столетии эта «опера» не раз снова ставилась на английской сцене. 132