Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

сти на C-dur — тональность света для Перселла (вспомним «лесной кон церт» и «апофеоз света» из «Королевы фей») — прозрачная, простейшая, четырехголосная гармония, особенно обостренно воспринимающаяся пос ле сложной полифонии предшествующих хоров,— все это сразу переносит слушателя в мир упоенных победой героев. Хор бриттов «Come if you dare» («Приблизьтесь, если осмелитесь») — одна из самых прославлен ных перселловских песен. Эта мелодия выдающейся красоты противопо ставлена своей одухотворенностью танцевальной музыке саксов. В ней слышится суровый и бесстрашный вызов врагу. В торжестве бриттов нет и следа от настроения бездумного праздничного веселья, от «пьяного эк стаза» противника. Перселл возвышает их над примитивным душевным миром саксов, облагораживает их внутреннюю сущность, утверждает их нравственное превосходство. Именно его музыка, а не драйденовский текст, делает для зрителя безоговорочно убедительной основную драмати ческую идею пьесы. Во втором действии музыка ограничивается двумя эпизодами, сов падающими с началом и концом акта. Она вся отмечена особенной, утонченной красотой. По контрасту с первым действием слушатель переносится из мира людей в мир фантастических существ. Единоборство добрых и злых сил представлено во втором акте как столкновение Филаделя с Гримбальдом. Это громадная сцена, использующая хоровые, сольные и инстру ментальные ресурсы, также отличается исключительной внутренней цело стностью. Драматургическая композиция точно отражена здесь в музы кальной форме — сложно сконструированной, и притом идеально завер шенной (трехчастной репризой с развернутой кодой). Можно думать, что эта сцена послужила прообразом скерцозно-фан тастического начала «Королевы фей». Музыкальная характеристика Фи ладеля и его волшебной свиты перекликается с ее феерическими мо тивами. Характерно, что в некоторых дошедших до нас партитурах «Короля Артура» сохранились режиссерские заметки, свидетельствую щие о балетной концепции самой оперы — что также согласуется с об хцнм художественным обликом «Королевы фей». Пастораль «How blest are shepherds» («Благословенны пастухи») предшествует сцене наглого ухаживания Освальда и похищения им Эм мелнны в конце акта. Текст Драйдена здесь не просто банален, но и от мечен типичной грубостью реставрационного театра. Музыка же Персел ла — нежно идиллична, высоко опоэтизирована, кристально чиста. Осо бенно тонкий лирический эффект возникает благодаря тембру двух флейт (единственное место в партитуре, где фигурирует этот инструмент). На фоне этой прекрасной и невинной музыкальной Аркадии выделяется вся низменность короля саксов. Музыка к третьему действию пользуется широкой известностью, ус тупая в этом отношении только «Дидоне и Энею» и «Королеве фей». Она ограничена одной сценой, но эта сцена трактована, по существу, как целая «маска». Сами сюжетные мотивы напрашивались на богатое зре лищно-омузыкаленное воплощение в духе этого роскошного аллегориче ского жанра. 131 5*