Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

(Вспомним, что гениальный «Crucifixus» из мессы h-moll был первона чально сочинен Бахом для одной из его духовных кантат, а Преамбула из выдающейся по своей цельности скрипичной сонаты E-dur также встречается в виде оркестрового вступления к другой кантате.) Первое действие «Короля Артура» начинается грандиозной музыкаль ной картиной — церемонией жертвоприношения языческим богам в ла гере саксонцев. После разговорного диалога между Осмондом и Грим бальдом, в котором Осмонд требует жертв, чтоб умиротворить языческие божества, следует огромная хоровая сцена. Солирующие голоса (тенор и бас), вплетающиеся в хоровое звучание, сложный контрапункт, сопро вождение струнных участвуют в создании всей этой сложной многоэле ментной композиции, которая членится на два эпизода: обряд жертво приношения и связанное с ним настроение языческого религиозного эк стаза — и праздничное веселье с кубком вина и вакхическими плясками. Обилие контрапунктических хоров сближает музыку этой сцены с мало подвижным ораториальным письмом. На таком фоне отдельные итальян ские рулады звучат неубедительно. И тем не менее общее драматиче ское впечатление от этой музыкальной «фрески» очень сильное. Пер селл нашел ряд художественных приемов, позволивших ему воплотить сценическую драматургию во всей ее полноте. Отметим некоторые из них. Он перенес сюда прием, недавно открытый им в финале «Дидоны и Энея»,— именно, непрерывный переход одного номера в другой без чле нящих цезур. Он создает особый порядок в расположении номеров, когда наиболее сложно построенный хоровой номер совпадает с относительно статичным моментом жертвоприношения, а не с финальным моментом сцены, ко торый отличается большей динамикой. Общее движение музыки развивается по принципу от мало напря женного построения начального номера к эстатической вакхической пляске. В каждом из пяти номеров, образующих данную сцену, трактовка хора индивидуально своеобразна. Эффект разнообразия достигается и тем, что солирующие пассажи распределены между контрастирующими по тесситуре голосами. Главные ресурсы инструментальной выразительности «приберегаются» для конца. Все номера объединены между собой в тональном отношении. (Заме тим, несколько забегая вперед, что «Мелодия под занавес», окаймляю щая первое действие, звучит в этой же тональности, d-moll) и т. д. Все это вместе создает законченную музыкальную картину редкой целостности. Однако ее драматический смысл выявлен полностью лишь в совокупности с непосредственно следующим за ней хоровым номером, связанным с триумфом бриттов. После невидимой битвы, происходящей за сценой, в лагерь саксов вторгается победоносная армия Артура. Музыкальный образ бриттов пре дельно контрастен по отношению к саксонским «варварам». Расширен ный оркестр с участием труб и гобоев, подчеркнутое чередование гром ких и тихих звучностей, пунктирно-маршевый ритм и перемена тонально 130