Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

Дент 6 назвал «Короля Артура» прототипом вагнеровского «Кольца Ни белунгов», и это сравнение по сей депь продолжает использовать на страницах книг, посвященных Перселлу. Действительно, трудно не заме тить общности между сюжетами этих двух опер. «Король Артур» исполь зует тот же древнегерманский эпос, что и тетралогия немецкого роман тика, вплоть до некоторых буквальных совпадений (так, в первом действии перселловской «оперы» происходит жертвоприношение перед алта рем древнегерманских богов Вотана, Фреи и Тора, в третьем действии из-под земли поднимается Гений холода, подобно вагнеровской Эрде, и т. п.). Как и в романтической опере, в произведении Драйдена по ступки героев фатально предрешены. Потусторонние силы, воплощенные в существах фантастического мира, в образах заколдованной природы, определяют ход их жизпи. И тем не менее эта аналогия при всей своей правомерности меша ет постичь художественный строй «Короля Артура», ибо вызывает в це лом ложные ассоциации. Правда, на фоне сюжетов, господствовавших в большой опере начиная с XVII в. и в английском реставрационном спектакле, перселловские и вагнеровские произведения невольно сближе ны: классицистским мотивам, почерпнутым из греко-римской античности или далекой истории, оба противопоставили легендарно-фантастические образы северной мифологии. Национальное начало в «Короле Артуре» и в «Кольце Нибелунгов» было действительно осуществлено прежде все го обращением к этой легендарной сюжетной сфере, в равной мере чуж дой и драме эпохи Реставрации, и традиционной оперной школе (против которой Вагиер направил свою реформу). Однако во всем остальном тет ралогия Вагнера и «semi-opera» Драйдена — Перселла бесконечно далеки друг от друга. Вагнер появился на гребне интенсивного развития опер ного искусства, охватывающего два с половиной столетия. Его симфони зированная драма с ее монументальным размахом, беспредельной конкре тизацией музыкальной образности, новым мелодическим и гармоническим языком вобрала в себя весь предшествующий опыт оперного творчества и противопоставила себя ему. По философскому масштабу и интеллек туальной глубине она не имеет себе равных во всей предшествующей истории европейского музыкального театра. А «драматическая опера» (как назвали ее авторы) Драйдена — Перселла связана с самой ранней стадией культивирования оперного искусства на английской почве и по существу еще не отпочковалась от театральной пьесы. Более того, на ней лежит неизгладимый отпечаток эстетики спектакля эпохи Реставра ции с его тяготением к бездумной развлекательности, к нарочито без нравственным фривольно-эротическим моментам. Если высоко опоэти зированная музыка Перселла и свободна от этого налета, то текст Драй дена совпадает с духом времени. Что же касается самого музыкального языка, то аналогии между Вагнером и Перселлом не имеют под собой почвы. Как и в «Дидопе и Энее», фантастические и пантеистические об разы в «Короле Артуре» очень далеки по степени конкретизации и интонационной разработанности от уровня, достигнутого немецкой роман

1 Е. D e n t. Foundations of English Opera. Cambridge, 1928. 128

Made with FlippingBook - professional solution for displaying marketing and sales documents online