Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

тора и идти на сознательное упрощение поэтического стиля ради того, чтобы господствующее положение в опере было предоставлено музыке. Вместе с тем он выражает надежду, что просвещенная публика сумеет отличить строки, написанные под давлением композитора, от тех, что были созданы по законам поэзии. К чести Драйдена следует отметить, что он высоко ценил вклад Перселла. В своем предисловии он говорит о композиторе в тонах ис креннего восхищения, подчеркивая, что подобному таланту «нечего бо яться, кроме невежественной и малокомпетентной аудитории». Тесный контакт между Перселлом и Драйденом обусловил внутрен нюю гармоничность их совместного детища. Можно с уверенностью ска зать, что ни в одном своем другом произведении в жанре «semi-ope ra» Перселл не располагал столь удачным текстом, ни в одном не было достигнуто подобное музыкально-поэтическое единство, ибо здесь каждый музыкальный эпизод сюжетно мотивирован, а каждая драмати ческая сцена согласована с возможностями ее музыкального воплощения. Одновременно существует взгляд, что литературный текст «Короля Ар тура» значительно превосходит в художественном отношении все другие произведения Драйдена для театра. И тем не менее замысел оперы был серьезно ограничен уже в своей первооснове. Над ним довлели традиции и условности, которые не позволяли авто рам подняться до уровня собственно музыкальной драмы. Концепция «Короля Артура» не шла дальше того типа музыкального зрелищного спектакля, который утвердился на лондонской сцене в эпоху Реставра ции. Перселл, только что создавший свою «Дидону» — выдающийся об разец развитой музыкальной драмы, здесь был вынужден ориентиро ваться на художественную психологию лондонского обывателя. Его искания были скованы рядом условностей, которыми он не смел (или не сумел) пренебречь. Во-первых, музыкальный план спектакля должен был находиться вне главной драматургической линии оперы; во вторых, основные действующие лица не должны были получить музы кальную характеристику; в-третьих, музыка совпадала исключительно с фантастическими, церемониальными, картинно-изобразительными момен тами; в-четвертых, она была «разбросана» по ходу действия в соответст вии с практикой английского драматического театра. Надо думать, что в этих ограничительных условностях и кроется главная причина того, что при всем богатстве композиторских находок, оригинальности сюжета и внутренней целостности спектакля «Королю Артуру» не было суждено занять достойное место в мировой оперной литературе. Тем не менее сюжет «Короля Артура» проникнут духом поэзии, отмечен чертами эпической широты, свободен от шаблонного мотива «столкновения любви и долга», обязательного для всех произведений в героическом жанре той эпохи. Национально-патриотическая идея и леген дарная фантастика образуют его сущность. Эти два начала сплетены в «опере» в неразрывное единство. Героические персонажи, олицетворяю щие историческое величие Англии, неотделимы от сказочной атмосферы, от очеловеченных образов природы в духе романтической опёры XIX в. 127