Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

тонких и шерстяных тканей, оружия и других сделанных вещей, и этой имитацией дает удовлетворение глазу. Тем, кто не способен пойти даль ше этого, его произведения кажутся прекрасными, но в деле имитации у его светлости есть Лигоцци, который удивителен, несравненен и имеет рисунок в тысячу раз лучший, чем у этого человека. Для герцога также работает Бронзино (Кристофано Аллори), который и в рисунке, и в при лежании стоит достаточно. Самые большие вещи Джентилески, какие можно увидеть в Риме,— это лоджия, расписанная им в Джардино ди Боргезе, и маленькая капелла Сеттимио Ольджатти в церкви делла Паче, и в них то же отсутствие рисунка и та же вымученность. «Он человек рассеянной жизни и обычаев и такого нрава, что с ним не сговоришься и не поладишь, и множество неприятностей держать его при себе. Он живет в доме князя Савелли, и я знаю, что если светлейший хозяин захочет, князь его охотно уступит, и сам Джентилески очень бы этого хотел, но что он стоит для блеска живописи Его светлости, то я Вам описал» 39 . Судя по всему, главным источником информации Гвиччардини служил Бальоне, и этим объясняется ее враждебный тон и характерные, анти караваджистские, академические упреки в отсутствии рисунка, попытка свести все достижения нового живописного метода к тщательной ими тации натуры, добропорядочное возмущение конформиста по природе строптивостью нрава и «рассеянностью обычаев» представителя лагеря «независимых» — короче, все то, что выдвигалось также и против Кара ваджо. Кроме того, следует вспомнить, что Тасси — враг Джентилески со времени инцидента с Артемизией — вел летом 1612 г. переговоры с Гвиччардини о покупке нескольких произведений Эльсгеймера для гер цогской коллекции, а потом пытался воспользоваться его протекцией, что бы избежать тюрьмы. Он мог, хотя бы и бессознательно, придать враж дебный тон своим отзывам о Джентилески. После всего этого можно по нять, почему герцог не пригласил мастера вернуться на родину. Следующий период творчества Джентилески связан с Марками. «Рас пятие», написанное для алтаря капеллы Страстей собора святого Венанцо в Фабриано в период между 1613 и 1615—1617 гг. 40 , воспринимается как отклик на пережитые мастером душевные потрясения, временно из менившие обычную созерцательную интонацию его искусства и вызвав шие к жизни первую и, по существу, единственную у него попытку углу биться в драму человеческого бытия. Необычен и резок, почти груб главный ударный эффект картины: в треугольном проеме меж угольно черных туч, как в кратере вулкана, бурлит расплавленная, золотисто рдеющая лава, изборожденная восходящими струями горячих газов. На фоне этого бездонного кипящего жерла — неподвижная поперечина креста и обвисшее на ней мертвое тело. Оно частью освещено другим светом — мертвенным и отчужденным, озаряющим осиротевшую землю. Черная туча, поглотившая небо, оставила лишь узкую лимонную полосу над краем погрузившейся во тьму планеты. Линия горизонта в свете

39 Ibid., p. 145. 40 А. Е m i 1 i a n i. Op. cit., p. 46—48.

105