Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

пространения караваджистских «натуралистических» веяний в Европе 84 . Яркие живые краски одежд на фоне светлой архитектуры достигают здесь у Джентилески почти «фламандской» сочности. Следует отметить также, что это была первая попытка реализовать новые художественные принципы средствами стенной росписи — задача, за которую не брался сам Караваджо. В значительной мере это может быть объяснено тем, -что для Джентилески основным средством выражения нового понимания датуры был цвет. Он даже открытый Караваджо эффект «конкретного» света интерпретировал через цвет, как свечение цвета, а цвет — главный инструмент монументальной росписи. Напротив, главный элемент формы у Караваджо — контраст света и тени, носящий к тому же не декора тивно ритмический, а напряженно драматический характер,— основыва ется исключительно на оптической функции света, чему техника фрески не могла удовлетворить вполне. В том же 1612 г. Джентилески принимал участие вместе с Тасси, Д'Арпино и его учениками в росписях виллы Ланте в Баньайа, где ему, возможно, принадлежит аллегорическая женская фигура на потолке лод жии нижнего этажа. Другие фигуры были скорее всего выполнены по его эскизам учениками Д'Арпино 35 . Джулио Манчини в своем «Путешествии по Риму» говорит о существовании «Зала Орацио» в Квиринальском двор це 36 , где он, по сообщениям Бальоне, работал также вместе с Тасси. Но в этом же году их сотрудничество прервалось — Джентилески возбу дил против бывшего друга процесс по обвинению в покушении на честь его 15-летпей дочери Артемизии. Семейное несчастье изменило весь ход жизни и удачно развивавшейся карьеры мастера: спасаясь от послед ствий разразившегося скандала, он стал искать работы вне Рима и сде лал попытку вернуться во Флоренцию. В ответ на его письмо с пред ложением услуг 37 герцог через своего посла в Риме Пьеро Гвиччардини предпринял осторожный сбор сведений о Джентилески. 27 марта 1615 г. посол отправил государственному секретарю Флоренции Андреа Чьоли результаты своих расследований 38 . Он заверяет, что получил полную и достаточно широкую информацию об Орацио Ломи Джентилески, видел много его произведений, больших и малых. Это человек, который не уме ет рисовать, не может ни хорошо скомпоновать «историю», ни хорошо сделать отдельную фигуру, так что его творения могут нравиться толь ко посредственным умам («alii Huomini di mediocre Intelligenze»). Его слава — в тщательности исполнения, доходящей до напряжения. Он вы полнил несколько аккуратных вещиц на алебастре, где голова или полу фигура кажутся сделанными хорошо, потому что он имитирует натуру и предметы так. что они выступают вперед. Он славится как имитатор 34 F. Z е г i. II Palazzo Rospigliosi-Pallavicini.— «Connoisseur», 1955, nov., p. 186. 35 L. Salerno. A Study of some Frescoes in the Villa Lante at Bagnaia: Cavaliera d'Arpino, Tassi, Gentileschi and their Assistants.- «Connoisseur», 1960, nov., p. 157 162. 36 H.Voss. Op. cit., S. 461. 37 R. С а г i t a. Op. cit.. p. 81—83. 38 A. M. Crino, B. Nicolson. Further Documents relating to Orazio Gentileschi.— «Burlington Magazine», 1961, april, p. 144—145. 104