Античность. Средние Века. Новое время. Проблемы искусства

художником из Рима, А. Эмилиани пишет о растворении в ней сюжета и действия в атмосфере сосредоточенного аналитического внимания, на столько тонкого, что оно как бы улавливает скрытую пульсацию внешне неподвижного мира, различает отдельные световые кванты и чувствует разницу в густоте и плотности красок. Живописные описания натуры у Джентилески— свежести влажного прозрачного вечера, камней, отра жающих острые вечерние ароматы, и пр.— в новой конкретности своего языка кажутся сродни научной прозе XVII в., Галилею или Кастелли, где «слова удерживают из внешней видимости явлений лишь то, что по зволяет им быть правдивыми, оставаясь свободными от ухищрений фан тазии» 33 . Но наряду с пафосом объективности здесь ясно ощущается эле мент волшебства, таинственного очарования, приносимого в «ботанику» и «минералогию» природы светом. Он растворяет жесткие очертания кам ней в атмосфере прозрачных переливов и преломлений, превращающих пейзаж в род «естественной мистерии». В это же время Джентилески снова много работает как фрескист, принося в традиционную сферу сделанные им открытия. К 1611 — 1612 гг. относятся его росписи Казино делле Музе — садового павильона в ком плексе возводившегося на Квиринале дворца кардинала Шинионе Бор гезе (теперь дворец Паллавичини — Роспильози). В работах по соору жению и украшению дворца принимали участие виднейшие архитекторы и живописцы папского Рима: Понцио, Онорно Лунги, Карло Мадериа, Темпеста, Бальоне, Пауль Бриль, Пассиньяно. В 1612—1613 гг. Чиголи расписал фресками из истории Психеи одну из садовых построек дворца, а в 1613—1614 гг. здесь появилась знаменитая «Аврора» Гвпдо Рени, и поныне являющаяся одной из главных достопримечательностей ансамб ля. Росписи Казино делле Музе включают в себя изображения Аполлона и девяти муз (разделенных на две группы и помещенных в папдаптивах, поддерживающих потолок) и занимающую всю поверхность потолка архи тектурную декорацию, по краям которой изображены балконы с чередую щимися группами поющих и музицирующих женщин. Архитектурная де корация выполнена специалистом в этом виде живописи, а также пей зажистом Агостино Тасси, частым сотрудником Джентилески в эти годы. Из фигур, написанных Джентилески, наиболее интересны изображения дам на балконах. В одной из групп женщина в нарядном платье играет на виоле да гамба, вторая на клавесине,— положив руки на клавиши, она смотрит поверх балюстрады вниз,— две другие поют (видны только их головы, обращенные в профиль и данные в перспективе чуть снизу). На соседнем балконе расположились слушательницы. Одна из них осо бенно хороша: одетая в богатое платье с типичными для Джентилески пышными у плеч и узкими у кисти рукавами, она стоит, опершись в бок чуть манерно изогнутой рукой и держа в другой веер. Подобного рода темы и мотивы заимствованы из арсенала тосканской живописи позднего чипквеченто, по, обогащеппые новым пониманием цвета и света, оптт, по мнению Ф. Дзери, должны были иметь большое значение в деле рас А. Е m i l i a n i. Orazio Gentileschi: Nouve proposte per il viaggio marchigiano.— «Pa ragone», No. 103, 1958, p. 43. 103