Ансамбль в народном зодчестве русского Севера

146

Рис. 111. Село Суланда. Храмовый ансамбль. Вид с юго-востока. Фото экспеди ­ ции МРА 1939 г. (ГНПМА). Публикуется впервые

Рпе. 112. Село Суланда. Храмовый ансамбль. Вид с северо-запада. Фото экс ­ педиции МРА 1939 г. (ГНПМА ). Публикуется впервые

самбля, одному из сооружений отводилась роль основного композиционного элемента, которому подчинялись остальные. Это поло ­ жение прослеживается во всех существующих п реконструированных ансамблях. Соподчпнеиность построек основывалась па высоко развитом чувстве апсамблевости у народных мастеров, т. е. на умении всегда ви ­ деть целое, сопоставляя каждую последую ­ щую постройку с предыдущими. Это важней ­ шее условие, без которого немыслим пн один ансамбль, соблюдалось и в тех случаях, ког ­ да формирование храмового комплекса зани ­ мало длительное время. Сохранившиеся и ре ­ конструированные ансамбли дают немало убедительных тому примеров, но, пожалуй, самый яркий пз них — ансамбль б. Кижского погоста. Его формирование в той совершенной композиции, которую мы хорошо знаем, за ­ няло 160 лет. Мастера, спустя полстолетпя ру ­ бившие Покровскую церковь рядом с основ ­ ным Преображенским храмом, в поисках пап- лучіией согласованности дважды изменяли ее облик (клетская церковь была заменена па шатровую, затем шатер сменился существую ­ щим девятпглавпем). Третье сооружение ан ­ самбля — колокольня, через 110 лет заменив ­ шая обветшавшую, — несмотря па позднее время постройки, стала полноправным ком ­ понентом ансамбля [49, 63]. Такое тактичное

ла Кулига Д р а к о в а н а я, где горизон ­ таль деревянной Никольской церкви и верти ­ каль колокольни были резко противопостав ­ лены (рис. 96 и 97). В полностью утраченном ансамбле села Шуи (Прионежский район КАССР) вертикаль колокольни была противо ­ поставлена оригинально решенному много- главпю церкви И. Предтечи (рис. 102. 10). II, наконец, отметим еще одно важное ка ­ чество, соблюдавшееся при строительстве хра мовых комплексов. — соподчиненностъ его по ­ строек. Независимо от того, какой из прин ­ ципов композиции был положен в основу ан ­