Ансамбль в народном зодчестве русского Севера

145

Рис. 110. Гнездо селений б. Суландского Троицкого погоста. Шенкурский рай ­ он Архангельской области. Реконструкция. План с по ­ казом дальнего и среднего восприятия общественного центра

нии в рукотворную часть архитектурно-при ­ родных ансамблей — основа принципа подо ­ бия, на котором построены многие компози ции ансамблей. Он соблюдался и в самих ар ­ хитектурных компонентах. Именно на этом принципе построена художественная вырази ­ тельность ансамблей в Заостровье, Кемп п Космозере — повтор шатровых завершении на основных сооружениях и приделах (см. рис. 102, 4, 103, 2 и 106), в Юроме — повтор шатров на крещатых бочках (рис. 46 п 55), в Раку- лах — повтор декоративных шатрпков на всех трех сооружениях (рис. 86), в Чекуево — тро ­ екратный повтор кубоватых завершений (рис. 74, 75), в Чёлмохте — повтор бочек под шатра ­ ми и на апсидах [29, I, с. 395], и наконец, в Кижском ансамбле — повтор многоглавия (рис. 102, 6). Не обойден вниманием в северорусских ан ­ самблях и принцип контраста, возникший, правда, позднее. И здесь немало блестящих примеров. Прежде всего, нельзя забывать, что сам прием вертикальной устремленности ша ­ тровых храмов находится в контрастном со ­ поставлении с горизонталями севере русского ландшафта и порядков жилых домов. Один из

впечатляющих примеров такого решения — 42 метровый столп Успенского храма в селе Кондопога (Кондопожский район КАССР) на горизонтали полуострова (см. рис. 31). Не менее сильное впечатлепие производит взлет вертикалей ансамбля села И и я л а (Онежский район Архангельской области) на низких бе ­ регах среднего течения Онеги (рис. 109). На контрасте основан и прием сочетания в одном погосте разных по характеру заверше ­ ния храмов: вертикали шатра холодной церк ­ ви и крытого пятиглавым кубом теплого, как в ансамблях сел Усть-Кожа и Пияла (рпс. 101, 3 п 102, 2) ; двух шатров и многогла- впя, как в ансамбле села Лядины (рис. 102, 3), или же шатрового и бочечного покрытий, как в ансамбле села Филипповского на Почозере (рпс. 116). Нередко контраст осно ­ вывался на сопоставлении храмов и колоколь ­ ни, как это было еще недавно в ансамбле се-