Академия художеств

И.

Айвазовский.

Девятый вал. 1850 г.

стические штудии и жанровые картинки оставались все же низшим родом искусства. Подлинно же высоким жанром живописи считал он лишь живопись историческую, в академическом понимания этого слова. В этюде с натуры можно и нужно было штудировать натуру, но в картине, в большой исторической композиции, все должно быть проверено в свете непогрешимых канонов античности и великих ма стеров Возрождения и Болоньи. „Античность, —говорил К. Брюллов,— так же необходима в искусстве, как соль в пище". Из-за этой двойственности своей Карл Брюллов, вступив в со став педагогов Академии, при всем своем исключительном автори тете,—его иначе, как Карлом Великим не называли,—все же новой школы живописи не создал. Столпом академической школы середины X I X века явился Федор Бруни. Художник огромного таланта, он одновременно с Карлом Брюлловым учился в Академии, почти в одно время с ним кончил курс и тоже долгие годы жил и работал в Риме. Картина его „Мед-