А. Я. Головин. Жизнь и творчество

образную одушевленность. Именно в этом смысле говорит В. Буш (в лексиконе Thieme-Becker’a) о «неслыханно духовных горшках» Тенирса и Брау- вера. Полной противоположностью натюрморта является портрет, но противоположность между ними суще­ ствует больше для зрителя, чем для художника. Голо­ вин понял, что современный портрет должен при­ обрести всю силу красочности, что угрожающий успех фотографии сильнее всего разбивается красоч­ ным субъективизмом портретного мастерства. Энгр, превосходно владевший искусством портрета, говорил, что «портрет—пробный камень живописца». «Испытание портретом» Головин вынес легко и победоносно. Не страшась упреков в колористиче­ ском «излишестве», он пользуется в своих портретах почти столь же интенсивной полихромией, как и в декорационных работах. В отличие от Веласкеза, Рембранта, Каррьера, Уистлера, выбиравших из многозвучной клавиатуры красок всегда излюбленную тональность, почти монохромную, Головин широко и властно применяет всю гамму красок, сделав симво­ лику цветов средством выразительности. В этом смысле он отчасти близок к таким живописцам, как Ван-Гог, который понимал ассоциирующую способность кра­ сок, их «наводящую» и «подсказывающую» роль. Головин, как и Ван-Гог, работает не уа1еиг’ами, не светотенью, не конструкциями, а именно красками.

- 62 -