А. Я. Головин. Жизнь и творчество

быков, приносимых в дар божеству, тусклое мерцание огня, — все эго было превосходным фоном для траги­ ческой музыки Штрауса. Предполагалось повезти постановку «Электры» заграницу, но наступившая в 1914 году война помешала осуществлению этого плана. В 1913 г. Головин переселился в Царское Село— (где живет и до сих пор почти безвыездно) и здесь, не порывая связи с Петербургом, в тишине уедине­ ния продоля£ал проектировать и обдумывать свои театральные работы. К тем принципам, которые положены в основу постановки «Дон-Жуана», Головин обратился снова в 1915 году в своих декорациях к «Стойкому Принцу» Кальдерона, поставленному в Александринском театре. Почти без изменения была сохранена архитектоника театрального помещения «Дон-Жуана», но «центр тя­ жести» был перенесен на живописные картины, меняю­ щиеся в задней раме и на «пратикабли», переносимые слугами просцениума, одетыми в костюмы мавров. В этих картинах перед зрителями прошла ясная лазурь восточного неба, желтые пески африканского побе­ режья, грозная мощь крепостных стен Танжера и, нако­ нец, как заключительный аккорд, траурный занавес, в котором художник сочетал нарядные геральдические мотивы со скорбной торжественностью религиозного ритуала. Наряду со служением театру, Головин не забывал портретного искусства, которое никогда не переста­

— 46 —