А. Я. Головин. Жизнь и творчество

вало привлекать его своей психологической глубиной. В 1911 г. им был написан портрет художника Д. С. Стеллецкого, фигурировавший на выставке про­ изведений последнего. К 1912 г относятся два капи­ тальных портрета Ф. И. Шаляпина в роли Бориса Годунова и М. Э- Маковской (оба в Русском Музее) Портрет Шаляпина был набросан в общих чертах очень быстро, отделка же парчевого облачения и про­ чие детали потребовали большой и продолжительной работы. По поводу этого портрета И. Е. Репин за­ метил однажды: «Что ж, Головин только раскрасил мышцы Шаляпина, разве это портрет?» Знаменитый портретист не подумал о том, что «раскраска мышц» и была в данном случае тем, что нужно, потому что Шаляпин изображен в гриме, при искусственном освещении. Об экспрессивности этого замечательного произведения говорить не приходится: весь о н—• олицетворенная биография Годунова. Значение этого портрета в истории русского искусства было учтено и художник получил предложение от директора Рус­ ского Музея гр. Д. И. Толстого продать Шаляпина- Годунова. Параллельно с работой над Шаляпиным Головин писал М. Э- Маковскую. Три весны и три осени ушли на это произведение. Среди женских портретов Головина портрет Маковской один из самых привле­ кательных. Все, начиная с позы, несколько небреж­ ной и ленивой, и кончая случайными складками платья,

— 47 —