А. Я. Головин. Жизнь и творчество

лищная сторона сценического действия естественно выдвигалась на первый план. Пантомима, исключа­ ющая возможность конфликта между театральными и живописными элементами, как нельзя лучше спо­ собствовала выявлению художественных замыслов мастера. Могущественный соперник живописи — слово — в балете отстранен и бездействует. Все про­ исходящее на сцене обращено только к зрению. Музыка не мешает выявлению колористических сил; заветные замыслы художника - декоратора в поста­ новке балета претворяются в действительность с пре­ дельной чистотой. — 1908—1909 годы ввели Головина в круг европей­ ской известности. Постановки Дягилева, повторенные в Лондоне и Нью-Йорке, далеко разнесли славу рус­ ского декорационного искусства. Особенно много внимания уделяла русскому искусству парижская пресса. В ее отзывах, часто восторженных, но очень кратких, просвечивало несколько покровительственное и снисходительное отношение к русским художникам, но «варварство» и «провинциализм» имели, все же, своеобразную прелесть в глазах французов. Jean Vau- doyer, в статье «Вариации на тему о русском балете» («Revus de Paris») писал о декорациях Дягилевских по­ становок следующее: «Русские декорации синтетичны и, не рассеивая внимания тысячью мелких и заботливо законченных подробностей, довольствуются соедине­ нием двух-трех цветов... И этого оказывается доста­

— 37 —