А. Я. Головин. Жизнь и творчество

не человек, а каменная глыба перед нами, такая же тяжелая и жуткая, как и современные ему каменные чудовища—полубоги, керубы, украшавшие постройки Ассури, Ниневии, Харсабада. Мощью дышет огромная фигура, облеченная в пестрые ткани, с браслетами на руках и оя;ерельями на шее, величественная и монументальная. Из портретов 1909 — 10 гг. отметим профиль­ ный портрет Люц (вызвавший одобрение Серова), портрет гр. Каикрина (приобретенный Русским Музеем), балерины Е. Смирновой и поэта М. Кузмина. Театральная работа мастера непрерывно пополня­ лась новыми постановками. За «Кармен» последо­ вали декорации к «Мертвому Городу» д’Аннунцио (1908) и декорации к балету Стравинского «Жар- Пгица», поставленному в Париже (1909). Дягилев, организовавший за границей цикл рус­ ских спектаклей, поставил в Париже «Жар-Птицу» и «Бориса Годунова» по тем же эскизам, которые послу­ жили для петербургских постановок. Одна из картин (ночь, сад) была поставлена по эскизу Бенуа. В осталь­ ном сохранилась головинская постановка. Успех «Годунова» был огромен. Постановкой восхи­ щались не только публика и газетные рецензенты, но и призванные жрецы искусства, напр. Родэн, ко­ торый был потрясен ее великолепием. С большим интересом отнесся Париж и к поста­ новке «Жар-Птицы». Здесь, как всегда в балете, зре­

— 36 —