2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Интеллектуальная платформа

мир технологические феномены, от камер видео- наблюдения до интернета и художественных экс- периментов по расширению границ человеческо- го видения. Однако эти параллели игнорируют специфику имплицитной вертовской концепции социальной реальности, в рамках которой только и имела смысл его технологическая утопия. Ана- лиз этой специфики позволит лучше описать сле- пое пятно современных новых медиа и связанных с ними художественных практик. Каковы последствия одновременного постоянства и растворения кинематографа в новых визуаль- ных технологиях? Как будет выглядеть киноархив в цифровую эпоху? Доклад обращается к мульти- медийной инсталляции Марко Полони «Комната в пустыне» (2006), которая демонстрирует дезори- ентирующую стратификацию нашего нынешнего аудиовизуального ландшафта, где размываются границы между архитектурой кино и архитекту- рой мира, а на первый план выходит дифферен- циация видимого, радикально превосходящая ин- тенциональное сознание. • Оппозиция взгляда и глаза, разработанная Жа- ком Лаканом, стала одной из определяющих для современной критики. Взгляд – это то, что всегда уже находится на стороне объекта. Взгляд друго- го создаёт наше представление о себе. Произве- дение искусства как объект акта смотрения – это взгляд, формирующий и определенную социаль- ную позицию. • Мимолётный взгляд устремляется по намеченной траектории, исподволь нанося удар, который до- трагивается до объекта своего внимания. Целе- направленный, как бы пронизывающий взгляд Наташи Дёмкиной создаёт ощущение того, что лучи и силы проникают насквозь. Ее провидче- ский диагностирующий анализ также указывает на сверхорганическую субъективность, помещён- ную в мир, оккупированный людьми без теней и прозрачными телами. Среди этих странных сил музыкального, магнетического и медицинского наблюдения Филип Ворнел обсудит понятие орга- нического кино – как фильма, так и визионерской Домиетта Торласко. Исчезающий глаз: от Микеланджело • Антониони до новых медиа Олеся Туркина. Око за взгляд Филип Ворнел. Взгляд как удар

defining technological phenomena of today’s world, from surveillance cameras to the Internet to artis- tic experiments pushing the boundaries of human vision. These striking parallels, however, ignore the fundamental peculiarity of Vertov’s implied notion of reality—the one quite essential for his visionary technological utopia. The analysis of this peculiarity will make it possible to better describe the blind spot of contemporary new media and its attending artis- tic practices. What are the consequences of cinema’s simultane- ous persistence and dissolution amid the new tech- nologies of vision? What would an archive of cine- ma look like in the digital age? The talk addresses Marco Poloni’s multimedia installation The Desert Room (2006) as it displays the disorienting stratifi- cation of our current audiovisual landscape, blurring the boundaries between the architecture of cinema and the architecture of the world and foregrounding a differentiation of the visible that radically exceeds intentional consciousness. • The opposition between the gaze and the eye, de- veloped by Jacques Lacan, is one of those that define contemporary criticism. The gaze is something that always already finds itself on the side of the object. The gaze of the Other creates our idea of ourselves. A work of art as an object of an act of seeing is a gaze which also defines a particular social position. • The fleeting look aims a projected trajectory, striking an oblique glancing blow that touches the object of its attention. Natasha Demkina’s purported, seem- ingly penetrative vision conjures further ideas of ex- tramission, where rays and forces permeate dynami- cally. Her visionary, diagnostic analysis also suggests supra-organic subjectivity, placed in a world occu- pied by shadowless persons and transparent bodies. Amid such strange forces of musical, magnetic and medical observation, Phillip Warnell will discuss the notion of an organic cinema - both film and vision- ary direction—including images from his 2008 film made with Demkina’s participation, The Girl with X-ray Eyes. Domietta Torlasco. The Disappearing Eye: from Michelangelo • Antonioni to New Media Olesya Turkina. An Eye for a Gaze Phillip Warnell. The Glance as a Blow

296