2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Intellectual Platform

смотрения» начала 20 века (Михаил Матюшин). Устройство, свободное от индивидуальных особен- ностей и ограничений человеческого глаза,–пола- гаютони,–способно увидетьдругую,расширенную реальность. Чтобы достичь этого, они конструиру- ет аппараты, способные к самопрограммированию и самоуправлению, изучают когнитивные аспекты понятия «смотреть», создают  сложные оптические феномены. Делая видимой механику своих работ и обнажая искусственность иллюзии, художники указывают на взаимосвязи между реальностью, восприятием и изображением. Медиа и медийные произведения искус- ства – один из способов измерять возмущения (disturbances) в нашей культурной и социополи- тической среде. Сами медиа могут рассматри- ваться как возмущения реальности, способные технологически записывать, перефокусировать, редактировать и воспроизводить окружающий нас мир. Выставка FEEDFORWARD – Ангел исто- рии (со-курированная Кристианей Пауль и Сти- вом Дитцем) станет в докладе отправной точ- кой исследования медийных эстетик и стратегий, эффектов симулированных реальностей, отноше- ний между медиа и консьюмеризмом и роли ис- кусства в активизации перемен. Доклад обращается к новым детерриториа- лизованным пространствам производства и ана- лизирует экран как область пересечения проек- ции, активизма и участия. На примере различных художественных проектов будет показано, как цифровой взгляд проблематизирует отношения между трудом и капиталом и ищет новые спосо- бы взаимодействия с реальностью. Многие идеи Дзиги Вертова 1920-х годов – схва- тывание жизни «врасплох», всесоюзная сеть кинкоров-любителей, снимающих всё подряд и немедленно обменивающихся снятым через цен- тральный «сервер» в Москве, киноглаз как превос- ходящая человеческое зрение машина истины – предвосхищают определяющие современный Влад Струков. Экранные тактики: искусство цифровой эры смо- • трит назад Андрей Щербенок. Технологический взгляд и социальная • реальность: почему Дзига Вертов не изобрёл YouTube Кристиане Пауль. Измеряя возмущения: как (арт)медиа • видит мир

Christiane Paul. Measuring Disturbances: How Media (Art) • Sees the World Media and media artworks are one way of measur- ing disturbances in our cultural and socio-political environments. Media themselves can be seen as a disturbance of reality, being able to technologically record, refocus, edit and replay the world surround- ing us. The talk will use the exhibition FEEDFOR- WARD–The Angel of History (co-curated by Chris- tiane Paul and Steve Dietz) as a starting point for exploring the aesthetics and strategies of the media; the effects of simulated realities; relationships be- tween media and consumerism; and the role of art in activating change. The paper will examine new deterritorialized spac- es of production and analyze the screen as an inter- section of projection, activism and participation. Ex- amples will be drawn from various artistic projects to illustrate how the digital gaze problematizes the re- lationship between labour and capital and seeks new ways of engagement. Vlad Strukov. Screen Tactics: The Art of the Digital Era • Looks Back

киноглаз дзиги вертова обрамляет собой лекцию Андрея Щербенка «Технологический взгляд и социальная реальность: почему Дзига Вертов не изобрёл YouTube» Cine-eye from Dziga Vertov’s motion “Man with a Movie Camera” sets the stage for the lecture of Andrey Shcherbenok “Technological Gaze and Social Reality: Why Dziga

Vertov Did Not Invent YouTube”

Andrey Shcherbenok. Technological Gaze and Social Reality: • Why Dziga Vertov Did Not Invent YouTube

Many ideas of Dziga Vertov from the 1920s—catch- ing life “unawares”, union-wide network of amateur kinkors filming everything around and immediate- ly exchanging their filmed materials with each oth- er via a Moscow ‘server’, the kino-eye as a machine of truth superior to human vision—all anticipate the

295