2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Parallel events

что является свидетельством зрелости буржуазного мира. Процесс актуализации политической лексики, начатый в художественной среде (арт-движение «Что делать», арт-группа «Война» и иные формы акцио- низма), дошёл и до кинематографа и совпал по вре- мени с выходом протестных настроений в публичное пространство. В начале прошлого века французские рабо- чие по воле режиссёров уходили с фабрики, симво- лически предвещая постфордистскую реальность. Российская реальность спровоцировала иной худо- жественный жест, жест политического характера, продемонстрированный актуальным художником и режиссером Светланой Басковой. «За Маркса…» – концептуальное кино с отсутствующими психоло- гическими проработками характеров, неочевид- ными мотивировками, нарочитым схематизмом. Но именно этот апсихологизм делает убедительным авторский рассказ о пробуждении не столько клас- сового самосознания, сколько чувства человеческо- го достоинства. Декорацией первого российского политическо- го фильма Светлана Баскова избрала «Чёрный ква- драт». «Чёрный квадрат» на заводской крыше – знак новой (хорошо забытой старой) реальности, знак, от- сылающий к бездне, только теперь уже не в значении названия страшного завода, как это было у Эмиля Золя, а в режиме поиска начала… Возможно, поэто- му опять «За Маркса…».

The appearance of Baskova’s film based on actual people in an actual factory at an actual time when huge sections of the factory floor were transformed into cent- ers for contemporary arts, design studios, showrooms, and other habitats of the modern creative class is symbolic in and of itself. Political rhetoric has become relevant once again, an indication of maturity of the bourgeois world. The process of updating the political lexicon, which got its start in artistic circles (the “Chto delat’” art movement, the “War” art group, and other manifestations of Action- ism), came to enter the cinema as well, coinciding with the emergence of dissent in the public space. At the beginning of the last century French workers, at the behest of their directors, were leaving the factors, symbolically foretelling the post-Fordist reality. The Rus- sian reality inspired a different artistic gesture, a politi- cal gesture, one displayed by the contemporary artist and director Svetlana Baskova. Svetlana Baskova came to the factory and in return offered it “for Marx”, a conceptual film in which opaque motivations replaced psychological character studies and an obvious narrative structure. But it is deliberate lack of psychologism that allows the direc- tor to tell such a compelling story that is as much about the awakening of class consciousness as it is about a sense of human dignity. Svetlana Baskova selected a “black box” as backdrop for the first Russian political film. The “black box” on the factory roof was a sign of a new (or old and thoroughly forgotten) reality, a sign relegated to the abyss, only now no longer as much in the sense of Zola’s “satan- ic mills”, but as the beginning of new mode of searching... This perhaps is the reason it is once again “for Marx.”

светлана баскова. за маркса. 2012. Кадры из фильма svetlana baskova. za Marksa (for marx). 2012. Videostills

Лилия Немченко

Liliya Nemchenko

277