2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Parallel events

в 2000 году (сюжет из киножурнала «Кинолетопись Урала»), рассказывала о захвате Уралхиммашзавода. С помощью перекрестного монтажа режиссёр пока- зывал одни и те же заводские территории как место настоящей войны и прошлого мира. Документаль- ные съёмки реальных боев на заводской проходной между рабочими и новыми хозяевами монтирова- лись с тем же пространством (проходная, цех), сня- тым в иное время (при социализме), хроникальны- ми записями в тех же интерьерах шефского концерта симфонического оркестра во время обеденного пе- рерыва. Документальное кино опередило игровое пока только наличием материала, обобщения были впереди. В 2003 году в игровом кино вновь появятся за- водские территории. Вадим Абдрашитов, взяв за основу реальные события передела собственности в уральском городе Нижней Салде, изобразит завод- ские цеха как место, в котором герои окажутся пер- сонажами высокой трагедии, ищущими ответа на шекспировский вопрос «быть или не быть?». Сомне- вающихся на войне не любят, вот и посмевшего ска- зать дурное о новых хозяевах «догадливого Валька кореша распяли прямо в цеху, на его же рабочем ме- сте, зажав его ладони в тиски. Человек в тисках об- стоятельств,„пролетарий прикованный “». 3 Мужские нешуточные игры (это и ночные сходки рабочих, поддерживающих разных хозяев, и сами хозяйские разборки) выявят неутешительный диагноз: инфан- тилизм воюющих. Выживать в постсоветском пространстве с со- ветским инфантильным сознанием проблематично

the receipt of good wages and benefits. In the resolution of moral problems the martial rhetoric turned out to be misplaced – i.e., in moral conflicts derived from an aware- ness of the daily routine of work and the mendacious pathos of labor initiatives (“Listopad” [“November”], “Premiya” [“The Prize”],“My, nizhepodpisavshiesya” [“We, The Undersigned”], etc.). The processes of “the development of capitalism in Russia” not only highlighted the subject of production, but production itself. All that was recalled of the factories was the connection between gang violence and the question of the redistribution of property. Alexey Fedorchenko’s doc- umentary «Neobyknovennyy kontsert” (“The Extraordi- nary Concert”), released in 2000 (the subject of the film was taken from the journal “Kinoletopis’ Urala” [“Urals FilmAnnual”], told of the seizure of the Uralkhimmashza- vod plant, using crosscut montage as the director showed the factory terrain as the site of the ongoing war with the past. Documentary footage of actual battles between the workers and the new owners at the factory gates was con- trasted with footage of the same spaces (the entrances, the workshops) at different times (under socialism) accompa- nied by a soundtrack consisting of classical music broad- cast over the plant p.a. during breaks. But documentary film was ahead of the game only until the synthesis of the material arrived. In 2003, the feature film would reappear on the in- dustrial landscape. Vadim Abdrashitov, who took as his inspiration actual events involving the redistribution of property in the Urals city of Nizhnaya Salda, depicted the factory shop as a place in which the protagonists were modeled on characters from classical tragedy, in search

Сергей Эйзенштейн. стачка. 1925. Кадры из фильма Sergei Eisenstein. “Stachka” (“The Strike”). 1925. Videostills

3 Стишова Е. Вышли мы все из народа / Елена Стишова [Электронный ресурс] // Искусство кино. – 2003. –№ 8. – Режим доступа: http://kinoart. ru/2003/n8-article3. html, свободный. – Загл. с экрана. – Яз. рус. – Дата обращения: 6 августа 2012.

275