2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Параллельная программа

т. д. Военные подвиги и победы сменились трудо- выми, именно они стали предметом художествен- ного освоения в социалистическом кинематографе («Большая жизнь», «Время, вперед!», «Битва в пути» и др.). Боевая закалка помогала находиться в посто- янном режиме соревнования, главном модусе жизни социалистического коллектива. Горячечный дух со- ревнования присутствовал во всех производствен- ных лентах, герои которых соревновались с приро- дой,друг с другом, с бригадами, районами, областями и т. д. С экрана на зрителя смотрели люди, чьи фи- зические возможности казались безграничными. Военно-революционная героика сменилась тру- довой, рабочий класс, будучи ещё в «Стачке» субъ- ектом трагедии, теперь описывался в категориях возвышенного. В 1970–1980-е годы заводское пространство прекращает производить образцы возвышенно- го, теперь трудовой подвиг подпитывается хорошей оплатой труда и привилегиями. Военная риторика оказывается неуместной при решении нравствен- ных проблем, а именно нравственные конфликты становятся производными от осознания повседнев- ной рутинности работы и лживости пафоса трудо- вых починов («Листопад», «Премия», «Мы, нижепод- писавшиеся» и др.). Процессы «развития капитализма в России» вы- теснили не только производственную тему, но и само производство. О заводах вспоминали лишь в свя- зи с бандитскими разборками по поводу переделов собственности. Документальная лента Алексея Фе- дорченко «Необыкновенный концерт», появившаяся

transcend not only hardship and old habits, but the bounds of human potential. The martial rhetoric is so permeated by the structures of consciousness that it is difficult even for the most thoughtful artists to break free. As in the di- aries of Fridrikh Ermler, where he comments on his work on one of his earliest films, “Vstrechnyy” (“Counterplan”). The director wrote: “Five or six times in one day is just in- sufferable. You just want to hit somebody...I read so many books about industry, the protagonists, and all I see is the RedArmy soldier. It’s turning into a war film...” 2 “Counter- plan” was destined to become the representative film for a new type of factory life: for many years to come the terrain of the factory would become a battleground against which the set-piece could be advanced, the struggle to break bad habits, to eradicate pests and irresponsible “fellow travelers”, etc. Labor itself was transformed by military ex- ploits and victories, becoming the locus for the artistic de- velopment of socialist film (“Bol’shaya zhizn’” [“Big Life»], “Vremya, vpered” [«Time, Forward»], “Bitva v puti” [«The Running Battle”], and others). To be battle-hardened was to be in constant competition mode, the primary way of life in the socialist collective. A fevered spirit of compe- tition was present in every film with an industrial set- ting, with protagonists who matched themselves against nature, against one another, against teams, districts, re- gions, and so on, onscreen for an audience watching peo- ple whose physical abilities seemed limitless. Military and revolutionary heroism transformed labor and the working class, whereas in “The Strike” the subject was tragedy, de- picted in terms of the sublime. In the seventies and eighties the factory space ceased to reflect the sublime; the glory of labor became

2 F. Ermler. Documents, articles, memories. Leningrad: 1974. [Electronic resource] – Access mode: http:// www.vobzor.com/page. php?id=3281– Access date – August 6, 2012.

274