2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Parallel events

of protest against defamation, were transformed into ba- rometers of events and moods. Everything is frozen in an- ticipation at the prospect of a strike at the factory, a huge space for the slaughter destined to take place. The slum- bering factory is awakened by the clash between the work- ers and the police. Sergei Eisenstein along with his cine- matographer A. Golovnev codified the canonical shots of class and armed conflict, which with the aid of montage the masses opposed the monolithic forces of the repre- sentatives of the government, the enemy (ten years lat- er, in 1934, Kappelev’s spirited attack would appear on- screen in “Chapaev”). Shot in 1924, “The Strike” was not so much a politi- cal film as an historical one, as nationalized factories had ceased to exude the threat of class struggle with the inev- itable tragic outcome. The poetics of war (fighting, vio- lence, conflict) in the film moved from the factory to the battleground of the “lone civilian”, who would. even in the new industrial era, be “mowed down”. The victorious class- es ended up occupying the space to be used for project mo- bilization, where the struggle for the increased pace of in- dustrialization was impossible without martial discipline and austerity.Industrial plants (assembly lines,mines,etc.) have once again become not only the site of praxis or eco- nomics,but ideology.The formation of the newman is pos- sible only through segregation and a constant struggle to

То, что в традиционном реализме было фоном, об- стоятельствами, «рисованным задником», в фильме стало главными действующими лицами. Теперь за- вод, цех, в котором повесился рабочий в знак проте- ста против клеветы, превращаются в индикаторы со- бытий и настроений. Замерший в преддверии стачки завод – огромное пространство для будущей бойни, которой не суждено уже будет прекратиться. Спящий завод разбудит столкновение рабочих с полицией. С. Эйзенштейн вместе с оператором Э. Тиссэ созда- ли каноны съемки классовых/военных конфликтов, когда с помощью монтажа разнородная человече- ская масса противопоставляется монолитной ше- ренге представителей власти/врагов (через 10 лет, в 1934-м, появится на экранах знаменитая «Каппе- левская атака» в «Чапаеве»). Снятая в 1924 году «Стачка» оказалась филь- мом не столько политическим, сколько историче- ским: национализированные заводы перестали ис- точать угрозу классовой борьбы с её неминуемыми трагическими исходами. Тогда поэтика войны (бои, расправы, кровавые конфликты) в кинематогра- фе переместилась с заводов на поля сражений «той единственной гражданской», чтобы потом в эпоху индустриализации вновь «выстрелить». Победив- ший класс попал в пространство мобилизационно- го проекта, где борьба за высокие темпы индустриа- лизации была невозможна без военной дисциплины и аскезы. Завод (стройка, шахта и т. п.) вновь стано- вятся территориями не только практического/эко- номического характера, но и идеологического. Фор- мовка нового человека возможна через лишения и постоянное преодоление природы, границ человече- ских возможностей, старых привычек. Военная ри- торика настолько пронизывала все структуры со- знания, что от неё трудно было освободиться даже рефлексирующим художникам. Так, в дневниках Фридриха Эрмлера есть замечания по поводу его ра- боты над одним из первых производственных филь- мов «Встречный». Режиссер писал: «Пять, шесть раз в день становится невыносимо тяжело. Хочется кого- то стукнуть… Читаю много книжек о производстве, о его героях, а вижу – красноармейцев. Тянет на во- енную картину…» 2 Фильму Фридриха Эрмлера и Сергея Юткевича «Встречный» было суждено стать эталонной картиной о новом типе заводской жизни: теперь долгие годы на заводской территории будут разворачиваться баталии за встречный план, борь- ба за избавление от вредных привычек, разоблаче- ние вредителей и несознательных «попутчиков» и

2 Фридрих Эрмлер: Документы, статьи, воспоминания / сост. В.А. Бакун, И.В. Сэпман. – Л. : Искусство (Лен. отд.), 1974. – 344 с. См. также : Встречный : отзывы о фильме [Электронный ресурс] / vObzor.com. – Электрон. дан. – Режим доступа: http://www.vobzor. com/page.php?id=3281, свободный. – Загл. с экрана. – Яз. рус. – Дата обращения: 6 августа 2012.

Сергей Эйзенштейн. стачка. 1925. Кадр из фильма Sergei Eisenstein. “Stachka” (“The Strike”). 1925. Videostill

273