2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Parallel events

места – Царскосельского парка. Таким образом, в современном языке под genius loci подразумевает- ся взаимосвязь природы и культуры, пространства и его репрезентации в искусстве, а также образ места, заключающий в себе его историю. Большинство городов Среднего Урала были основаны как города-заводы в начале 18 столетия во время правления Петра I. Строительство этих заводов осуществлялось под руководством Вили- ма де Геннина. Его личность, биография и пони- мание жизни наложили определенный отпечаток на основанные им города. Для Урала именно де Ген- нин может восприниматься таким же гением места, как Пушкин для Царского Села. Вилим Иванович яв- лял собой тип технаря-интеллектуала, прагматика и служаки в хорошем смысле этих слов. Действитель- но, на Урале «нету традиций бульвара, дворца, фон- тана и неги». Уральские заводы строились для рабо- ты, а не для жизни, их появление было обусловлено высокими задачами государства. Классический музей идет по пути реконструк- ции истории, выстраивания предметного ряда из вещей, эмпирически связанных с прошлым. Музей будто отменяет сегодняшний день, посетитель в его стенах должен, как на машине времени, перенестись в другую эпоху. Позиция искусства принципиально иная. Художник мыслит образами, а не фактами. Он нацелен на осмысление настоящего, но устанавлива- ет символические связи современности с прошлым. Судьба наследия де Геннина на Урале оказа- лась различной. Первый путь – это путь забвения. На выставке он представлен фотографиями, сняты- ми в Перми и на Уктусе. Формально Пермь считает датой своего основания 1723 год, когда на притоке Камы, речке Егошиха, был построен медеплавиль- ный завод. Но преемственность между заводом и гу- бернской столицей, созданной в 1781 году, неочевид- на. Не Егошихинский завод, а Кама стала решающим фактором для выбора места будущей Перми, завод же благополучно канул в Лету. «Путешествие в подземный мир» –так называет- ся серия фотографа Александра Гронского, отправив- шегося на поиски Егошихи и её притока, речки Стикс. Мотивы смерти и распада, обречённости человека в соприкосновении со временем и природой, аллюзии на античную мифологию– мир фотографий Алексан- дра Гронского многогранен. Мистическая, ночная, по- хожая на сон Пермь в фотографиях Владислава Крас- нощёка продолжает мотив ускользающей реальности и призрачности существования. Обе серии получили

as the unquestionable genius loci of the Tsarskoye Selo park. Therefore in today’s language genius loci implies an interconnection between nature and culture, between a space and its representation in art, as well as the aura of a place that contains its history. Most cities of the mid-Urals were founded as town- plants in the early 18th century, during the reign of Peter the Great. Their construction was carried out under the supervision of Wilhelm de Gennin. His personality, biography and life views have left a certain imprint on the cities that he founded. It is Gennin who can be considered the genius loci for the Urals just as Pushkin became one for Tsarskoye Selo. Gennin was the archetypal technical virtuoso and intellectual, a pragmatist and a dogged servant in the best sense of these words. Indeed, the Urals know not the “tradition of the boulevard, of palace, of fountain or of blissful ease”. Ural factories were built for work, not for life; their appearance was determined by state’s lofty objectives. A traditional museum follows the path of reconstructing history, of constructing a landscape of objects that are empirically connected with the past. In a sense, the museum cancels the present; within its walls a visitor travels to a different epoch as if in a time machine. Position of art is fundamentally different. An artist thinks in images, not facts. His aim is the pondering of the present, but he also establishes symbolic connections between the present and the past. The fate of Gennin’s legacy in the Urals has not been uniform. Its first path is that of oblivion. At the exhibition it is represented by the photographs taken in Perm and Uktus. Nominally the date of the foundation of Perm is 1723 when a copper smelting plant was built on the Egoshiha, a tributary of the Kama River. But the descent of the provincial capital created in 1781 from the plant is not obvious. It was not the Egoshiha plant, but the Kama that determined the locale of what was to become Perm. As for the plant, it was uneventfully consigned to Lethean oblivion. A series of photographs by Alexander Gronskiy, who set out in searchof theEgoshiha and the Styx,its tributary, is entitled “A Journey to the Underworld”. The world of his photography is multifaceted: the motifs of death and decay, man’s impending doom in his contact with time and nature, and allusions to classical mythology. The mystical, nocturnal, dream-like Perm in the photographs of Vladislav Krasnoshchek continues the motif of the slipping-away reality and the ghostlike existence. Both series won main prizes at the international festival Photograffiti in Perm in June, 2012.

263