2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Parallel events

сурового стиля, например «Человек и металл» Ти- мофея Коваленко (1967), и заказных многофигурных портретов 1970-х годов. Так или иначе, прослеживая бесконечные пери- петии в трансформации образа рабочего, задаёшься одним-единственным вопросом: кто они, эти люди, будь то анонимные стахановцы 1920–1930-х или из- вестные и популярные герои 1940–1960-х, чьи жи- вописные портреты писали маститые художники, а фотопортреты украшали заводскую доску почёта и бесконечно воспроизводились в заводских газетах. Сегодня они воспринимаются как мифические герои, истории об их подвигах сродни древнегреческим ле- гендам. Между тем, у всех них были свои имена, се- мьи, судьбы. Личное дело каждого из них до сих пор хранится в архивах заводских музеев. Однако пря- мая речь героя осталась за кадром, а «сухой остаток» всех этих постановочных фото, грамот, дипломов и удостоверений скажет немного, почти ничего. В этом смысле уникальным экспонатом выставки является документальный фильм «Нурулла Базетов», снятый в Свердловске в 1966 году. Имея на руках готовый сце- нарий о сталеваре-передовике, в годы Великой Оте- чественной войны начавшем движение скоростных плавок металла, автор фильма, Владимир Ротен- берг, вдруг перечеркнул все свои планы и использо- вал приём скрытой съёмки, впустив в кадр прямую речь героя. Этот фильм – редкое исключение из ца- ривших тогда правил. Мощная тяжеловесная исто- рия промышленных гигантов с неохотой впускает в себя живой человеческий голос. В попытке понять и поверить, что картинные исполины действительно были реальными людьми, мы обращаемся к сотням снимков тех самых запечатлённых героев, смотря- щих с них то с радостью и гордостью, то иронично- шутливо. Вопрос по-прежнему остаётся открытым: кто он– рабочий-герой,трудившийся на Урале? И до- сталась ли нам частичка его героизма?

In the 1940s–50s the situation changes dramatically. Wartime has its priorities, and the state order system dictates new ethical norms: encouraging a particular worker, gradually turning him into the archetypical master of his profession, transforming a worker from the “midst of the people” into the recognizable type of a hero of labor and knowledge—reserved, collected, responsible, such as the one in Stepan Danisenko’s “Portrait of Award- winning Steel Founder Zakharov” (1943). The heroic line is continued in later canvasses of Sverdlovsk authors who painted “strong working guys, ‘tamers of steel,’ true-to- life, without a far-fetched and complicated plot” 1 : “The Steel Founders” by Igor Simonov (1959),“Metal Casting is Complete” by Alexander Burak (1956). Later examples of the austere style (“Man and Metal” by Timofei Kovalenko (1967)) and commissioned multi-figured portraits of the 1970s both exhibit a degree of romanticization. In any event, while tracing the endless convolutions in the transformation of the image of the worker, one wonders only about one thing: who are these people, be they the anonymous Stakhanovites of the 1920s– 30s or the known and popular heroes of the 1940s–60s whose portraits were painted by pedigreed artists and whose photographs graced factory merit boards and were endlessly reproduced in factory periodicals? Today they are perceived as mythical heroes; stories of their feats are akin to Ancient Greek legends. And yet all of them had names, families, destinies. Their personal files are still kept in the archives of factory museums. Yet the hero’s direct speech was left out of history and, in the end, all these staged photos, diplomas, honorary credentials can tell us little, if anything at all. In that sense, the exhibited documentary “Nurulla Bazetov,” filmed in Sverdlovsk in 1966, is a one-of-a-kind item. The author Vladimir Rotenberg had a ready-made film script about a lead steel founder who started the movement for expedite metal casting during the Great Patriotic War. But he suddenly scrapped his plans and, by using hidden camera, let his hero’s direct speech onto the screen. This film is a rare exception to the then standing rule. The mighty, ponderous story of industrial giants is reluctant to admit a live human voice. In an attempt to understand and believe that the painted giants were indeed real people, we turn to hundreds of photographs of those very heroes who are looking out from them, sometimes joyfully and proudly, sometimes kiddingly and ironically. The question remains open: who is he, the hero worker of the Urals? And has a particle of his heroism passed on to us?

1 Pavlovsky, B. Igor Ivanovich Simonov / B. V. Pavlovsky.—L.: Khudozhnik RSFSR, 1963.—40 pp., 1 page with portrait, 3pages with illustrations. Pp. 24–25

Ирина Ризнычок, куратор выставки

261

Irina Riznychok, exhibition сurator