2-ая Уральская индустриальная биеннале современного искусства • каталог

Параллельная программа

героя труда, изображавшегося на холстах, и реально- го уральского рабочего; памяти и подмены личных воспоминаний; ангажированности этой темы в ис- кусстве и искренности художника. На заре индустриализации её герои были безымянны. Первые строители советских заводов- гигантов: Уралмашзавода, Магнитки, Челябинско- го тракторного – это бывшие крестьяне, снявшиеся с насиженных мест, спецпереселенцы или заклю- чённые. Малограмотные и непривычные к город- скому образу жизни, они «переплавлялись» в новый класс, попадая под усиленный контроль политруков и агитаторов, работников заводских клубов и изб- читален. Пролетариат ковался впопыхах и непре- рывно, согласно жёсткой необходимости. Оттого на картинах этих лет стахановцы, заводские строители, рабочие смены и бригады зачастую хранят аноним- ность, а грандиозные индустриальные ландшафты интересуют художника куда больше человека, соз- дающего все это величие. Утопические реалии эпохи выразились в фантастических полотнах приезжав- ших на Урал столичных мастеров: в «Уральском за- воде» Александра Лабаса (1925) и «На обогатитель- ной фабрике» Григория Шегаля (1935). В эти же годы необъятные заводские пейзажи дополнялись вполне реалистическими портретами рабочих, имена боль- шинства из которых затерялись в истории. В собра- нии музея есть немало тому примеров: это и обая- тельная труженица с крепкой «крестьянской жилкой» с картины «На стройке Уралмаша» Самуила Адливан- кина (1932), и «Портрет ударника» Ивана Чашникова (1930-е), и «Рабочий рудника „Атач“» Федора Шурпи- на (1920–1936). В 1940–1950-е годы ситуация меняется карди- нальным образом. Военное время расставляет свои акценты, а система госзаказов диктует новые этиче- ские нормы: поощрение отдельно взятого труженика и постепенное его превращение в эталонного масте- ра, преображение рабочего «из народа» в узнаваемый тип героя труда и знаний – сдержанного, собранно- го, ответственного,такого как в «Портрете сталевара- отличника Захарова» Степана Денисенко (1943) или в «Портрете сталевара Н. Базетова» Германа Мелен- тьева (1944). Продолжат эту героическую линию по- следующие полотна свердловских авторов, писавших «сильных рабочих парней, „укротителей металла“ правдиво, без надуманного замысловатого сюжета» 1 : «Литейщики» Игоря Симонова (1959), «Плавка вы- дана» Александра Бурака (1956). Романтизация бу- дет характерна и для более поздних произведений

At the dawn of industrialization its heroes were nameless. The first builders of such giant Soviet plants as the Uralmash, the Magnitka and the Chelyabinsk Tractor Plant were former peasants that left their homes, specially displaced persons and prisoners. Barely literate and unaccustomed to urban life, they were “re-smelted” into a new class under the close watch of political guides, propagandists, associates of factory clubs and reading rooms. This proletariat was being forged in a hurry and without respite, according to strict necessity. This is why in the pictures of those years, Stakhanovites [over-achieving shock workers], factory builders, shift and brigade workers are often anonymous and the artist is much more interested in the grandiose industrial landscapes than in the actual makers of all this grandeur. Utopian day- to-day realities of the epoch were expressed in the fantastic canvasses of visiting Moscow masters: in “The Ural Plant” by Alexander Labas (1925) and “At the Enrichment Factory” by Gregory Shegal (1935). At the same time, boundless factory landscapes were being supplemented with quite realistic portraits of workers, whose names for the large part have not been preserved by history. The museum has many such examples: a charming female worker of a solid “peasant stock” in Samuel Adlivankin’s painting “At the Construction of the Uralmash” (1932), Ivan Chashnikov’s “Portrait of a Shock Worker” (the 1930s), Fyodor Shurpin’s “Worker of the ‘Atach’ Mine” (1920–1936).

Григорий Шегаль. На обогатительной фабрике. 1935. Х., м. ЕМИИ Gregory Shegal. At the Enrichment Factory. 1935. Oil on canvas. EMFA

1 Павловский Б. В. Игорь Иванович Симонов / Б. В. Павлов- ский. – Л.: Художник РСФСР, 1963. – 40 с., 1л. портр. 3л. ил. – С. 24–25

260