Десять рабочих клубов Москвы

выездной спектакль центрального или районного театра, В основе клубной сцены лежит МАССОВАЯ ТЕАТРАЛЬНАЯ РАБОТА САМОГО КЛУБНОГО КОЛЛЕКТИВА, развивающаяся по тем принципам, какие, например, положены в основу деятель- ности ТРАМов. Этот тип самодеятельной театральной работы требует теснейшего ОБЪЕДИНЕНИЯ СЦЕНИЧЕСКОГО ПРОСТРАНСТВА С ЗРИТЕЛЬНЫМ ЗАЛОМ, чтобы действие могло перекидываться с подмостков в гущу зрителей, чтобы не только сце- на, но и каждый угол зрительного запа мог быть использован для того или иного театрального воздействия. Отсюда—необходимость иной планировки самой сцены, а следовательно, и всего запа, нежели та, какую мы имеем в театрах сложившегося типа. Творческий метод клубно-театрапьной работы, метод ТРАМа или какого-либо дру- гого самодеятельного театра, конечно, резко отличается от сложившейся типологии профессионального театра, независимо от того или иного «направления» последнего. Большая связанность с политической злобой дня, с темами повседневной жизни, с работой и борьбой данного коллектива, использование на сцене приемов живой газеты, применение всевозможных приемов импровизационного характера — в о т что отличает (или должно отличать) клубную сцену от профессионального театра. Этим чертам должно полностью соответствовать более подвижное, более легкое построение сценического пространства, дающее возможность применять не только переброску дей- ствия в зал, но и всевозможные сценические монтажи, «наплывы», световые транс- паранты и т. д. Ко всему этому очень мало приспособлена сцена традиционного типа, преобладающая в рассмотренных нами клубах. А так как в некоторых из них по условиям помещения размеры сценической [площадки к тому же очень малы, то клубная сцена -не удовлетворяет ни требованиям специально клубного театра, ни тем требованиям, какие пред'являют гастролирующие «центральные» театры (невозмож- ность установить, а иногда и пронести декорации, построить мизансцены и т. д.). В итоге получается, что рабочие не удовлетворены клубной сценой, так как спектакль гастролирующего театра приобретает на ней вид и характер любительского спектакля и в то же время она не дает широких возможностей для развертывания самодеятель- ной театральной работы. Проблема клубной сцены стоит, таким образом, во весь рост перед нашей архитек- турой, которая в теснейшем сотрудничестве с коллективами трамовского типа должна выработать новый тип клубной сценической площадки, а вместе с тем и всего оформ- ления клубного зрительного запа • . Упомянем здесь же об одной, на первый взгляд чисто «технической», архитектур- ной задаче, теснейшим образом связанной, однако, со всей массовой работой клуба и оказывающей на эту последнюю далеко немалое влияние: мы говорим об устройстве

ф Интересный проект специально клубной спортплощадки был опубликован в № 10 журнала „Строительство Москвы" за 1931 г. Этот проект предусматривает большую динамичность всего оборудования, позволяющего развертывать д ѳ йотвне на двустенных планах применять всевозможные „наплывы" и другие виды сценического монтажа и т. п.