Десять рабочих клубов Москвы

друг от друга... листами фанеры). Главное же—самый этот принцип применен в обоих случаях не там, где это было бы наиболее целесообразно, в самом деле, возможность такой «трансформации» зрительного зала ничего, по существу, не может дать, во-рер- вых, потому, что в зрительном зале обычно идут «громкие» работы, добиться же зву- конепроницаемости при подвижных стенах крайне трудно, во-вторых, оборудование зрительного зала является обычно стационарным, а в ярусах к тому же обязателен крутой под'ем пола, так что при отделении тех или иных частей зрительного зала все равно нельзя их использовать на иные цели, -кроме как в качестве тех же ауди- торий или маленьких зрительных зал. Это и имеет место в клубе им. Русакова, где даже в том случае, если бы запроектированные подвижные стены действовали, боль- шого эффекта от этого не получилось бы именно по указанным причинам. Гораздо целесообразнее поэтому применение принципа подвижных стен не в зри- тельном зале, а в специальных клубных комнатах, где возможность увеличивать или дробить -помещение в зависимости от того или и-ного -назначения явилась бы очень важным средством как для повышения пропускной способности клубного здания, так и для наиболее эффективного использования клубного пространства. Этот вопрос не- разрывно связан, в свою очередь, с проблемой внутреннего оборудования рабочего клуба, в частности с вопросом о клубной мебели. Центральное место во всех рассмотренных клубных зданиях занимает, как это уже отмечено, ЗРИТЕЛЬНЫЙ ЗАЛ. В согласии с общей «театральной» установной проек- тирования, архитекторы разработали формы зрительного зала с наибольшей полнотой и тщательностью -по сравнению со всеми другими частями клубного комплекса. Почти во всех -рассмотренных клубах, вне зависимости от тех или иных колебаний в размерах зрительного -зала (от 370 -мест в кпубе завода им. Фрунзе до 1 050 мест в кпубе на -Стромынке), достигнута удовлетворительная видимость со всех мест, и нет жалоб на плохую акустику. Даже в таком зале, как зал стромынского клуба с его сложной композицией трех отдельных ярусов, имеется хорошая видимость из самых отдаленных пунктов. Дефектом некоторых зал («Буревестник» и др.) является обиль- ное застекление, в частности -даже -потолочное і заставляющее при дневных киносе- ансах прибегать к громоздкой и неудобной процедуре затемнения путем штор, зана- веоей, полотнищ и т. -п. Однако клубный зрительный зал пред'являет к строителю не тольно общее для любого зрительного зала требование наилучшей видимости и акустики, СПЕЦИФИ- КУМ ЗРИТЕЛЬНОГО ЗАЛА РАБОЧЕГО КЛУБА заключается не только в том, что в этом зале не должно быть «хороших» и «плохих» мест, не должно быть подразде- ления, в старом смысле слова, на «партер» и «галерку»,—самый характер зрелищной работы клуба ДИКТУЕТ РЯД НОВЫХ ТРЕБОВАНИЙ к оформлению запа, требова^ ний, достаточно резко отличающихся от традиционных типов и норм театральног помещения. Прежде всего зрелищная работа клуба предусматривает наиболее ПРО- СТУЮ И ЛЕГКУЮ СВЯЗЬ СЦЕНЫ С САМЫМ ЗАЛОМ; этого же требует и приме- 100 пение зрительного запа под собрания, митинги и т. п. Кпубное зрелище — не только