tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

пионером нового художественного направления, „импрессионизма", который окрасил собою всю французскую, а затем и мировую живо- пись конца прошлого и начала нынешнего века. Монэ был лидером целого поколения, целой блестящей плеяды живописцев Франции — Писсарро, Ренуара, Сисле и других. И вместе с тем он пережил их всех, как бы для того, чтобы смертью своею вновь напомнить нам об этой исключительно богатой художественными энергиями эпохе 70—80-х годов. Именно в этой исторической перспективе и следует рассматри- вать Монэ, с одной стороны, как новатора, как вождя, а с другой стороны, как сверстника и соратника целой группы художников, как выразителя идей своего времени. Ведь само собой очевидно, что худо- жественные „революции", так же как и революции политические, не происходят „из ничего", но являются лишь завершением некоего про- цесса. Клод Монэ был фактическим и вместе с тем крестным отцом „импрессионизма". В 1874 г., после того, как официальные салоны Парижа несколько раз „забраковывали" произведения Монэ и его дру- зей, последние устроили частную выставку под флагом „Анонимного общества живописцев, граверов и скульпторов". На этой выставке наибольшее внимание, выразившееся в насмешках и издевательствах, вызвала картина Клода Монэ под названием „Впечатление; восход солнца". Так как впечатление по-французски „impression", то буль- варная критика и окрестила Монэ и его товарищей кличкой „импрес- сионистов", „впечатленцев". Отсюда и пошло это название целого художественного течения, сначала бранное, а затем и получившее все права гражданства и в общем действительно довольно верно выразившее сущность живописи если не всех импрессионистов, то во всяком случае Клода Монэ, этого запечатлевателя мимолетных состояний природы. Клод Монэ явился, конечно, не как Венера из пены морской. Под знаком пейзажной живописи находится все искусство XIX века, давшее целый ряд крупных пейзажистов в Англии, Голландии, Фран- ции. Особенное место образы природы занимали в творчестве Коро и всего поколения 30-х годов, получившего даже название „барбизон- цев" за особенную склонность к изображению пейзажей Барбизона, в лесах Фонтенебло; таковы были Руссо, Милле, Диаз и др. Большое внимание уделял пейзажу и „отец реализма", Курбэ, который был