tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

стейнленовского таланта была уже не та. Он попал в Париж из Швей- царии через несколько лет после разгрома Коммуны, в период реак- ции, в пору „малых дел". Мелкобуржуазная Франция оказалась еще неподготовленной для социального переворота. Революция осталась лишь в виде смутно реющей над пролетариатом „мечты" — летящей женщины в фригийском колпаке, к которой тщетно простираются руки рабочих (любимый мотив Стейнлена). Пролетариат ушел в свои большие житейские горести, в свои маленькие жизненные радости. И Стейнлен последовал за ним — в самую гущу повседневности. Мы не найдем у Стейнлена мотивов промышленного труда, он изображал не столько труд, сколько быт, и не столько промышленный пролета- риат, сколько люмпен-пролетариев, мелкую бедноту; только сейчас ведь Франция становится крупной индустриальной страной. Но Стейнлен никогда не опускался до обывательщины, до прес- ного „бытовизма". В пестром мелькании парижских улиц, в скромном домашнем счастии бедняков Стейнлен следил побеги неиссякающей народной жизнерадостности. В его образах матерей, детей, разносчиц, швей и т. д. сказалась глубочайшая любовь художника к „малым сим", его бесхитростная любовь к реальности. Ибо Стейнлен — реалист (вот почему его аллегории всегда так беспомощны). А в связи с этим —

и весь облик его творчества, темпера- ментного, но в сущности задушевного и лирического, и самая его манера — импрес- сионистически-эскизная. Недаром Стейн- лен — один из несравненных мастеров литографии, наброска, сочной и трепетно- беглой зарисовки, полной характера и движения. Недаром он один и из первых проводников японского влияния в евро- пейское искусство — броского пятна и синтетической линии. Творчество бельгийца Франса Мазе- рееля знаменует собою иную стадию „городского" мироощущения. Стейнлен любит маленькие улички и народные квар- талы Парижа. Мазереель—художник го- рода вообще. Он — дитя современно-

го. Мазереель.

Акционер (гравюра на дереве).