tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1
жуазной эмансипация эта пошла прежде всего по линии сексуальной. Новая мода упразднила декольте, но его придумали на спине. Новая мода исключила украшения на шляпке, но зато потребовала превра- щения женского лица в чувственную маску с губами, обязательно украшенными красным карандашом. „У мужчины нет времени" — надо брать его броским стандартом лица, целевой установкой платья- рубашки. Таким образом, послевоенная мода — вещь весьма обоюдо- острая. Выявляя женскую фигуру, она вместе с тем выявляет и физи- ческую упадочность и бесплодность современной буржуазной женщины. Фокстрот требует худобы. Плоские груди, плоский зад, наружность андрогена — все это говорит о том, как прав был Виктор Маргерит, создавая свой тип бездетной женщины Garçonne, и как лицемерна была
Академия, исключившая его из своего состава за „клевету" на женщину! Все это царство моды по- дано было на выставке с не- сомненным искусством; вместо восковых манекенов — манеке- ны из дерева, настоящая скульп- тура, нечто вроде египетских мумий. Это целая новая отрасль искусства, притягивающая к себе парижских скульпторов, которые нашли, что делать ма- некены выгоднее... нежели де- лать памятники. Особенно обра- тил на себя внимание в этом смысле Пьер Иман. Жуткое впечатление охва- тывало посетителя при входе в Отдел моды — целый лес
женщин, застывших в самых изящно-манерных позах, точно охваченных сонной болезнью. Но нет, это — лишь манекены, рекламирующие искусство МИ- п. Иман.
Манекен.
12*
Made with FlippingBook. PDF to flipbook with ease