tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

ствительно больших усилий живописцев, архитекторов, деревообделоч- ников, металлистов, керамистов, текстильщиков,— коллективные про- изведения, „подписанные" рядом лиц. Таким образом, французская квартира все более и более мыслится уже не как домашний музей bric à brac'a (а так жили все французы: вспомните коллекционерство Гонкуров), но как нечто гармоническое. Преимущественная черта этой „гармонии", унаследованная со времен рококо, это создание чувственной, женственной атмосферы, которая ^ столь характерна для упадочного общества; недаром художница, про- изведения которой украшают собою большинство французских intéri- еиг'ов на выставке,—это Мари Лорансен с ее рафинированной, ари- стократически-изнеженной живописью. Французские intérieur'bi в этом отношении резко отличаются от датских и голландских, в которых царит обратная крайность: солидность и тяжеловесность, пуританская строгость. Характерна в этом смысле „Комната дамы" Мориса Дюф- рена — гармония белых нюансов, нежный рассеянный свет, округлые профили мебели, а также „Спальня" Андре Гру — гармония серого и розового, и мебель, почти назойливо напоминающая не то виолон- чель (à la Пикассо), не то женское тело. По существу здесь, конечно, не приходится говорить о стиле, — это скорее свободное обращение со всеми стилями: и XVIII веком, и ампиром, и Луи-Филиппом... Наряду с этой декадентской „экспрессивностью" обстановки, воен- ная и послевоенная психика внесла в эту „гармонию" буржуазной квартиры и другие черты —черты, если так можно выразиться, „нового" буржуазного быта. Война научила экономии; война привела к уплот- нению; война сделала жизнь буржуазии менее устойчивой и неруши- мой, нежели она была раньше, и кто знает, куда кому придется пере- селяться завтра? — Вот ряд причин, обусловивших любопытнейшую внутреннюю „революцию", которая все более и более намечается в образе жизни буржуазии. Чрезвычайно характерна в этом отношении анкета, устроенная по вопросу о будущем жилище журналом „Bulletin de la vie artistique", ответы на которую дали лучшие архитекторы и инженеры Франции. „Жилищная архитектура,— говорит Францис Журден,— обусловлена уже не эстетическими предпочтениями, а экономическими обстоятель- ствами... Наши отцы любили „принимать", мы любим путешествовать. Современная роскошь заключается в том, чтобы пробегать дороги