tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

Сонье.

Спальня.

искусства" и эти произведения „искусства прикладного". Представи- тели „высокого искусства" перестали брезговать этим „низшим" родом искусства и, наоборот, стали соединяться для создания целых комнат- ных „ансамблей". Громадное влияние в этом смысле оказали два фак- тора. Во-первых, — пример Германии (и в частности Баварии), произве- дения которой, начиная с парижской выставки 1900 года, таким потоком хлынули во Францию, что заставили кричать о „германской опасности"; а этот успех германской художественной промышленности и объяс- нялся, помимо ее более развитой индустриальной техники, объедине- нием германских художников в производственные союзы. И во-вто- рых ,— пример дягилевских „русских балетов". Бакст заразил француз- скую художественную промышленность театрально-экзотическим духом, страстью к живописным „мизансценам" вещей. С тех пор французское искусство внутреннего убранства сделало большой шаг вперед, и те „ансамбли", что мы видели на выставке, — плод объединенных и дей-