tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

оголенной вещи свидетельствовал и о полном приспособлении искус- ства к требованиям и интересам торжествующего капитализма. Нашим советским „производственникам", одно время провозгласившим войну против сюжетности и изобразительности в искусстве во имя „вещи", не мешает все же помнить, что они далеко не Колумбы, что их давно в этом смысле предвосхитил германский капитализм и что, следовательно, фетишистский апофеоз вещи, „как таковой", вовсе уж не столь рево- люционен!.. Естественно, что Франция-победительница, вышедшая из войны крупной индустриальной державой, являет собой в настоящее время картину нового подъема рекламного плаката. И в такой же мере, в ка- кой современное развитие художественной промышленности во Фран- ции в значительной степени обусловлено и форсировано примером германского „кунстгевербе", и в области плаката современное фран- цузское художество усвоило основную линию германского плаката „вещи". В этом смысле современный французский плакат порывает как с реалистической традицией Шере — Лотрека — Стейнлена, так и

с традицией эстетизма Мюша — Грас- се. Но, восприняв основную черту гер- манской рекламной эстетики — „ого- ление предмета", — французские ку- бисты и конструктивисты трактуют ее тоньше и изящнее. Переходным звеном от старого французского плаката к новому явил- ся в этом отношении Л. Капиелло, офранцуженный итальянец, который первый ввел во французский плакат изображение изолированного предме- та, как яркого, врезывающегося в память арабеска — как своего рода фабричной марки. Вместе с тем этот новый модный плакатист Франции унаследовал от Шере большую темпе- раментность, игру воображения. Пла- каты Капиелло прежде всего веселы.

Рекламный плакат. В

НИХ фигурируют Пьеро,

Маш. (Италия.)

ГНОМЫ,