tugendhold-hudozhestvennaia-kultura-zapada-1928x1

которых не признавала официальная Франция, удостоились чести по- пасть в Луврский музей— постольку, впрочем, по- скольку это не было поздно, поскольку их ше- девры не вывезены за границу... И вот надо сразу же сказать, что эта герои- ческая эпоха, эпоха бу- ри и натиска французско- го искусства, к о н ч и - л а с ь . Сравнение упомя- нутых ретроспективных выставок с выставками текущими — не в поль- зу последних. Искусство послевоенной Франции уже не являет собой кар' тины тех дружных кол-

л м

,,

А. Матисс.

Читающая девушка.

лективных усилий, на- правленных к единой цели, какие мы наблюдали раньше в периоды импрессионизма, сезаннизма и даже кубизма. Формальное мастерство шагнуло еще больше вперед, но боевой пыл французского художества поостыл, его пульс бьется менее полно, его лозунги измельчали. Каж- дый работает по инерции, вразброд. Все почему-то полюбили теоре- тизировать и писать статьи. Настала пора индивидуализма и эклек- тизма. Этого не отрицают и сами французы — „нам недостает героев, а маститые художники фабрикуют картины сериями", признается извест- ный Андрэ Лот. Душа Парижа, как революционно-художественного горнила, обед- нела. Гегемония Парижа над мировыми вкусами на время поколе- балась. Иначе и не могло быть. Та всеобщая депрессия, та усталость после бойни 1914—1918 гг., которые чувствуются во всех областях жизни на Западе, не могли, конечно, не отразиться и на искусстве.