t_mono_52(166)2017_buromoscow_e-book

17

ТАТLIN MONO BUROMOSCOW 2004–2017

в городе не использовались. Получалось, что это и ин- дустриальный продукт, и кастомизированный. Снача- ла форму здания не удавалось изменить, оставалась только линия фасада. А потом у нас появилась возмож- ность развернуть сам объём. Юлия: Тогда мы придумали принцип «полутипового» жилья. Жёсткий каркас базовых элементов упрощает- ся до минимума, всё остальное — максимально гибкая оболочка. Проектировочная сетка, которая лежит в ос- нове, в отличие от жесткой каркасной системы, позво- ляет делать любой набор квартир, даёт возможность легко менять габариты здания и вписывать застройку в участок. Александр: То есть ваш интерес — это игра в своего рода конструктор, комбинаторику? Ольга: Просто сделать красиво — это достаточно слож- но. Возьмём какой-нибудь небольшой проект в цент- ре, там можно и так, и эдак, а что именно — непонят- но. А в работе с панелью полно ограничений, и вот что ты сможешь выжать из этих ограничений — это и есть твоя победа — молодцы, справились. Сделать одну сек- цию так, чтобы в нее вошёл нужный набор квартир, в основе была система типовых элементов, но каждый раз оболочка могла быть новой — на это ушло полгода работы. Начинали мы с графического упражнения, ра- зобрали в CADe всё, что уже было сделано, пытались понять, что было придумано, что хорошо, а что нельзя больше использовать. Юлия: С «КРОСТ», например, на фасадах появилась керамическая плитка под размер кирпича, так что все должно было стать кратно этой плитке — разме- ры окон, всех стыков, шов между фасадными плитами должен был быть такого же размера, как и шов между кирпичиками. Ольга: Сначала мы создаём математическую систему, а потом она уже украшается — или нет. Мы сначала де- лаем все фасады чёрно-белыми, смотрим графику, нет ли провалов — должно быть всё ровно, организовано, у нас очень графический глаз. Юлия: Потом, нужно, чтобы все членения, которые по- являются на фасаде, отвечали чему-то вокруг здания: дому, который стоит рядом, перспективе. У нас в офисе нет свободных стен и столов, потому что все вариан- ты мы проверяем на десятках макетов и развешиваем на стены, чтобы увидеть каждый вариант со всех точек зрения. Смотрим, как можно отреагировать на окру- жение — здесь улица, здесь выход на бульвар, здесь угол, который надо зафиксировать… Появляются фор- ма, членения, подходы к каждой стороне. Мы обсу- ждаем каждый дом, смотрим, вешаем, корректируем, иногда несколько раз за день меняем подходы. Вну- три дома могут быть более или менее одинаковыми, но всё, что снаружи — разное, и это требует большого труда. Почему мы так сложно относимся к копирова- нию? С одной стороны, всё, что мы делаем — на виду, бери, что хочешь. С другой — мы часто видим, что ко- пируют только внешнее. У комплекса на Варшавском шоссе есть почти точная копия, в которой только го- лубой заменили на оранжевый. Башни на Варшавке

tions; well done, you have made it. It took us six months of work to design a section in such a way that it included a de- sired set of apartments, had in its basis a system of standard elements on the condition that a shell could be new each time. We began then with a graphic exercise, we investigat- ed in Autocad everything that had already been invented, tried to understand what exactly had been invented, what was good and what could no longer be used. Julia: With KROST, for example, the facades acquired ce- ramic tiles in imitation of brick. The tile was of a certain size, so everything had to fit this tile — the sizes of win- dows, of all joints, the open joint between the front plates had to be exactly of the same size as the open joint between the bricks. Olga: At the beginning, we create a mathematical system and then see if it is possible to decorate it or not. First, we do all the facades in black and white, take care of graphics, see whether there are any failures — it all must be precise, German-like, we have a truly graphical eye. Julia: Then, we need all the sections that appear on a facade to meet something around the building: a nearby house or the perspective view. In our office, we do not have free walls or tables, because we check all options on dozens of lay- outs and hang them on the walls in order to see every op- tion from every possible angle. We are looking at how we can respond to the environment — here we have a street, here an exit to a boulevard, here we have a corner we need to fix... There appears a form, divisions, approaches to each side. We discuss every block, look, hang, correct; some- times, we change our approaches several times a day. Inside, the blocks may be more or less the same, but everything on the outside is different, and it requires a lot of work. Why we are so uneasy in relation to copying: on the one hand, everything we do is out in the open, take what you want. On the other hand, we can often see they copy only exteriors. The complex in Varshavskoye Highway has almost an exact copy, in which they have only replaced the blue by orange. The towers in Varshavka seem to have been already three times copied in the region. Sometimes, flying in a plane, you look down — dear me! Something very familiar. Some ar- chitects came along to us in one city and said: our developer makes us to copy your project, do you mind? We said, he asked you probably to copy just one thing, but it would not make sense, as it’s the whole system. No, they said, he asked us to copy the entire complex. Alexander: And what could there be instead of copying? Where could this sphere progress, isn’t everything already invented? Olga: There are no any new typologies and experiments with modern materials. “Bedsits”, “one-beds”, “two-bed- room apartments” — people are bored, they need more di- versity. It might be possible to develop rental housing, stu- dents’ hostels, co-housing... One needs to respond to what is happening with the way of using cars. Our employees, for example, return home in the evening on leased cars as it is now cheaper than taxi. Alexander: At least, new buildings became more cheerful thanks to your efforts.