t_mono_52(166)2017_buromoscow_e-book

16

шие, то странно делать вид, что мы живём в Европе, а надо работать с тем, что есть. Тогда нужны другие ме- тоды. И это очень интересная задача, потому что она создаёт иллюзию, что ты занимаешься архитектурой общественной важности. Правда, на самом деле ты ме- тодами, которые придуманы для проектирования со- циального жилья, развиваешь вполне капиталистиче- ский продукт. Ольга: В Голландии то же самое происходит, говорят наши коллеги. В Амстердаме очень высокий спрос на недвижимость, они строят дома на 400 квартир с маленькими площадями, регламент высотности пере- сматривается. У них такое же ощущение: вроде бы ты представляешь профессию, в которой принято брать на себя обязательства перед обществом, а на самом деле…Мы очень хотели преобразить эту серую микро­ районную реальность. Мы верили в решения, кото- рые предлагали сначала, потому что это была реакция на конкретную ситуацию. Как сделать панельный дом, который бы не выглядел как панельный? Юлия: А потом вдруг яркие дома стали модными, их стало очень много. Это решение имело смысл только в определённом окружении. Мы ведь за каждый цвет отвечаем, их выбор и поиск формы — это труд многих месяцев, как подобрать правильную палитру, чтобы она вписывалась в контекст. А то, что сейчас чаще все- го получается — дань тренду. Александр: Когда вы участвовали в выставке «Пер- симфанс» в 2008 году, вы были единственными, кто не только сделал инсталляцию, посвящённую панель- ному домостроению, но и вообще реальности, которая нас тогда окружала. Ольга: А нас всегда очень увлекала реальность. Мы ока- зались между двумя поколениями: большим, которое нас чуть старше, и другим, тоже большим, которое нас чуть младше. Мы были между. На нас оказывали боль- шое влияние голландские архитекторы, для которых тема жилья была всегда ужасно увлекательной. Юлия: К тому же, с «КРОСТ» всё было очень быстро и нам нравилось, что мы делаем то, чего никто не де- лает. «КРОСТ» всегда был за эксперименты, они очень быстро реагировали на всё, что мы им тогда ещё от- правляли по факсу. А вот потом началась программа модернизации жилья в 2014 году, и на первом же Арх- совете мы с удивлением для себя обнаружили, что мы совсем не одни. Александр: В чём же всё-таки удовольствие, где творче- ский вызов в этой работе? Ольга: Это поиск системы и новой красоты. Напри- мер, темы фасадов в панельном жилье не было совсем. То есть, в своём отношении к городу, все панельные здания ведут себя совсем не так, как учились проек- тировать архитекторы много веков. Поэтому, первое, что мы сказали — здание должно реагировать на окру- жение. У дома на ул. Карбышева есть фасады, которые выходят на двор, на бульвар, на улицу — они должны выглядеть по-разному. Это было какое-то откровение, как будто до нас все обыкновенные подходы к зданиям

gray neighborhood reality. We believed in those solutions we suggested at the beginning because it was a reaction to the specific situation. How to make a prefabricated house, which does not look like a panel one? Julia: And then all of a sudden, brightly colored houses be- came fashionable, there appeared lots of them. This solution made sense only in certain environment. We are responsi- ble for every color; their selection and the search of a form is a work for many months — how to find the right palette fitting the context. And what there is most often nowadays is just a tribute to fashion. Alexander: When you took part in Persimfance (First Sym- phonic Ensemble) Exhibition in 2008, you were the only ones who not only made an installation devoted to panel house construction but also to general reality of that time. Olga: And we have always been captivated by reality. We found ourselves between two generations: a big one, a bit older than we were, and another one, also big, which was a bit younger. We were in between. We were greatly influ- enced by Dutch architects who were always fascinated by the theme of housing. Julia: Besides, everything was very quick with KROST and we liked that we were doing something nobody else did. KROST was always for experiments, they were very quick to react to everything sent to them by fax then. And later, when the housing modernization program was launched in 2014, at the very first meeting of the Architectural Council we were surprised to find out that we were not the only ones. Alexander: Yet, where is the pleasure, the creative challenge of this work? Olga: It is a search of a system and of a new beauty. For ex- ample, there did not at all exist the theme of facades in pan- el housing. That is, in their attitude towards a city, all panel buildings behave differently from what architects have been taught for many centuries. So, the first thing we said — a building must respond to the environment. The house in Karbyshev Street has the facades that overlook the court- yard, the boulevard, and the street — so they must look differently. It was some revelation, as if before us, nobody used any common approaches to buildings in the city. One could conclude that it was both an industrial and a custom- ized product. First, we had no chance changing the form of a building, so we could only work with the facade line. Later it became possible to turn the volume itself. Julia: Then we invented the principle of “semi-standard” housing. The rigid framework of basic elements is made as simple as possible, everything else is a most flexible shell. The underlying design grid allowed us a different arrange- ment of apartment graphs resulting in more interesting combinations. Alexander: That is, your interest is playing with a kind of a construction kit, finding various combinations? Olga: It is very difficult to make it simply beautiful. Take any small project in the city center — many different things are possible there, but what should be done exactly is unclear. And there are many limitations in working with panel, and your victory is what you can squeeze out of these limita-