Золотое сечение

на» здесь относительна: светлая и тем­ ная комнаты — состояние привычное. Суть здесь — в снятии контраста с по­ мощью привыкания, в адаптации к н а ­ ступившему контрасту. Такой же спо­ соб снятия контраста мы показали в § 3 на примерах восприятия новых художественных стилей. Но там дейст­ вительно контрастом являлась новизна, и мы видели, сколь сложен процесс восприятия. Вспомним характеристику положи ­ тельной индукции, данную в § 3: ин­ дукция — временное, фазовое явление, возникающее при установке новых отношений в нервной деятельности, я в ­ ляясь после полного развития тормоз­ ного процесса и исчезая после основа ­ тельного его упрочнения. В этой фор­ мулировке содержатся указанные выше два способа снятия контраста. Упроч­ нение торможения есть не что иное, как упрочнение привычки (второй способ снятия контраста) . Полное развитие тормозного процесса, например выра ­ ботка дифференцировки, есть не что иное, как образование привычки. Сле-

Интенсивность раздражителя

Интенсивность

восприятия (^-интенсивность •, t - время)

1. График восприятия р а з д р а ­ жителя б — гармония восприятия

довательно, при ослаблении тормозных процессов (а это и означает ослабле ­ ние контрастов) индукция исчезает (первый способ снятия контраста) . Тот факт, что при ослаблении тормозных процессов исчезает индукция, был спе­ циально доказан И. Павловым. В § 3 также был показан пример снятия ин­ дукции с помощью ослабления тормо­ жения. Так, индукция исчезла при ис­ пользовании после более сильного тор ­ можения (дифференцировка на 112 у д а ­ ров) менее сильного торможения (диф­ ференцировка на 160). Таким образом, индукция и обманы зрения — явления одного порядка. В первом случае на восприятие новых отношений в действительности (новый художественный стиль, новые научные идеи и т. д.) организм тратит дополни­ тельную внутреннюю энергию, что выра ­ жается в индукционной прибавке; во втором случае (в обманах зрения) та

2 б. Устранение оптического обмана