Зодчий 1915 год

3 О Д Ч I й .

№ 9 -

95

былъ утвержденъ , и был и вскрыт ы девизны е конверты , при чем ъ авторами , получившим и преміи , оказались : нерву ю премію—инж.-арх . А. К. Крумин ъ и.зъ Москвы , вторую—гражд . инж . А. Самойловъ , третью~В . М. Конашевич ъ изъ Чернигов а и четверту ю —ученик ъ Иміі . Строгановскаг о училиш; а въ Москвѣ Ф . Соколовъ . Заказчиком ъ пріобрѣтен ъ лиш ь рисунок ъ под ъ де - визомъ , изображаюш,им ъ молоток ъ съ гвоздями ; авторъ — студ. инст . гражд . инлсенеров ъ Г . Ф . Касьяновъ .

условност ь колорит а ііридают ъ японском у искусств у ха - рактер ъ декоративньг а и символическій . Созданнь ш новатором ъ Матабе е 1577—1643) стил ь укіо-й е обновил ъ не стольк о форму , скольк о содержані е японскаг о искусства , впервы е начав ъ изображат ь сцен ы нзъ обыденно й жизни . Іѵ ь этому обіцем у живописноІіІ^ Ц направлені ю и примкнул и мастер а гравюр ы послѣдую- щей эиох и во главѣ с ъ мастеромъ-рисовалыіщкомт . .ѴГорОНОбу (164 8 -171.5), КОТОрЫІ І ІІОЛОЖИЛ Ъ ПОЧИН '1. японском у лз^бку . Характерныі і признак ъ рисунк а этог о художника—округлост ь фигуръ . Плодовиты й его послѣ- довател ь Сукеноб у внес ъ въ эту манер^ ' черт ы гибкоі і граціи ; довел ъ же „округлы й стиль " до совершенств я граверъ . и и.здател ь Масанобу , фигур ы котораг о напо - минают ъ фреск и ита.ііьянскаг о треченто . Одповременн о со школоі і Моронобу , окол о 170 0 г. , выдвинулис ь двѣ групп ы мастеровт. : Клайгетсудо—живонисцы , спеціализи - ровавшіес я на изображені и женщин ъ и женско й одежды , и дошедша я и до наших ъ дне й династі я Торіи , посвятивша я себя преимущественн о изображені ю актеровъ . Торі и стал и раскраіпиват ь однотонны я гравюр ы „таномъ " -красно - б}фой и кирпичноі і красками ; Масаноб у усоверпіенство - валъ способ ы „лаковоі і печати " (уруиш-ііе ) путем ъ нро - клейк и листовъ , ])аскраск и серебристым ъ кармипом' ь (бени-йе) , рельефно й печати(„гофрировки" ) и, накопецъ , изобр'і;теніем ъ в ъ началѣ сороковых ъ годов ъ ХѴП 1 в . печатані я въ двѣ краски . Двухцвѣтныя гравюр ы печата - .іись въ зеленых ъ и розовых' ь тонахъ ; лѣтъ двадцат ь спуст я Шигенаг а ввел ъ треті й цвѣтъ—желтыіі . ГІолихромну ю гравюр у в ъ собственном ъ смыслѣ слова создал ъ ученик ъ Шигенага , Сузук и Харуноб у (1725—1770), сообщивші й японско й живопис и красоч - нѣй колоритъ . Десят ь лѣть спуст я послѣ его смерт и н а сцен у выстуішл ъ Кіонага—классик ъ японско й гравіоры , своего род а Рафаэл ь укіо-йе , владѣвші й абсоліотным ъ чутьем ъ равновѣсія и ритм а и давші й образц ы идеаль - ныхъ женских ъ типовъ . По у нег о явилс я соперникъ — Утамар о (1753—1806), опубликовавпііі і в ъ 179 0 году свою перву ю сері ю эстампов ъ съ серебристым ъ фоном ъ и доведші й японску ю гравіоі ^у до высшаг о творческаг о достиженія ; онъ разрѣшил ъ проблем у передач и отраисе - нія в ъ зеркал ѣ и водѣ, проблем у иросвѣчивані я тѣла сквоз ь ткани . Но всего удивительнѣ е у этог о мастер а было то , что , идеализиру я женско е тѣло, котором у онъ посвятил ъ главным ъ образом ъ сво е творчество , онъ в ъ изображені и животных ъ отвергъвсѣ освященны я вѣками традиці и и положил ъ начал о японском у натурализму . Его „Альбом ъ насѣкомыхъ" превосходенъ , но эта работ а был а нервым ъ симптомомт . близяіцеііс я агоні и чист о національнаг о творчества . Наряд у съ женщиной , въ творческом ъ мірѣ укіо-й е неменыпе е мѣсто занимает ъ актеръ . Ещ е съ ХѴ" вѣка въ Японі и воцарилис ь условны я традиці и придворпаг о театр а „Но" ; появившіяс я въ ХѴ П вѣкѣ демократиче - скія течені я создал и для толп ы другоі і театр ъ —„Кобуки" , не пренебрегавшіі і :ілободневность ю и бульварным ъ ро - маномъ . Актер ы „Кобуки " японски ш культурным и кру - гами приравніівалис ь къ иодонкам' ь обіцества ; з а то по - пулярност ь их ъ сред и толііы , доходивша я до боготворенія , нашл а себѣ отражені е и ьъ гравюрѣ. Ряд ъ японских ъ художниковъ—Торіи , Шуншо , Тоіокуни—посвяіцал и свои труд ы развиті ю „актерскаг о жанра " в ъ видѣ пла -

,.Ко.;іі>ц о съ поиеречиноп" . ч

Въ Иліператорском ъ Петроградском ъ о-в ѣ архитекторовъ . На ХІІ-мъ очередном ъ обіцем ъ собраніи , сосюяв - піемс я 17 феврал я под ъ предсѣдательством ъ I . С. Кит - нера , А. Я. Левинсонъ прочел ъ доклад ъ „0 япон- скоп гравюрѣ''. Впервы е образц ы подлиннаг о японскаг о художеств а ііоявилис ь въ Европѣ полстолѣті я тому назадъ , когдав ъ 1862 г . торговы я суда доставил и в ъ І'авр ъ въ качествѣ ма.ііодѣннаг о экзотическаг о хлам а парті ю яионских ъ эстамиовъ . Это был а гравюр а на деревѣ, н а долю кото - рой таким ъ образом ъ стучаііи о выпал а ро.ііь ввест и япон - ское творчеств о в ъ круг ъ европейско й восііріимчивости . Когд а нача.ііас ь яионска й живопись—исторі я не зна - етъ. Перва я ирофессіональна я пікол а живописнаг о ма - стерств а был а основан а въ Яионі и во второі і половин ѣ IX вѣка художником ъ Косе-Канаока , немногочисленны я произведені я котораг о отраясал и вліяні е двухъ искусствч, : классическаг о китайскаг о п іератическаг о буддійскаго . Послѣднее, ироникнув ъ н а остров а Ниппон а через ъ Ко - рею, привел о к ъ создані ю в ъ Х Ш вѣкѣ школ ы Тоса , воплотивше й консервативно-аристократическі й дух ъ ста - рой имперіи , что на рисунк ѣ отразилос ь развитіем ъ тща - тельно й деталировк и в ъ ущерб ъ содержанію . Противо - ііоложпост ь этом у направлеяі ю представил а суіцество - вавпіа я въ XV вѣкѣ—ъв эііох у „китайскаг о возрожденія " — нікол а Кан а съ ея живым ъ и размашистым ъ стилемъ . Сущност ь японскаг о творчества , до нѣкоторо й сте - пени , объясняетс я взглядом ъ японц а на іірироду , как ъ на божественно е начало . Отсюд а проистекает ъ двойствен - иость японекаг о творчества : чрезвычайна я зрительва я изощренност ь съ одно й сторон ы и условност ь изображе - нія—с ъ другоіі . Яионец ъ изображает ъ на уровиѣ зрѣнія лиш ь одушевленны я суіцества , а ирочі е иредмет ы ви - дитъ как ъ бы с ъ птичьяг о полета ; таким ъ образом ъ облака , окрулсаіоіці я горну ю верпшну , могут ъ іірійтис ь 110 поясъ человѣческим ъ фигурамъ , стоящим ъ н а пер - вомъ планѣ. Это дѣлаетъ невозможным ъ осуществлені е перспективы , как ъ во.здушной , так ъ линейной , в ъ на - шемъ пониманіи . Кром ѣ того , яііонска я живопис ь н е знает ъ закон а вліяні я красочно й сред ы на первоначалі. - ную окраск у предмета . Песоверпіенств о перспектив ы и