Зодчий 1913 год

3 О Д Ч I й .

№

2 1

24

І7о п оу6 о 9ккииНг гяо р7 р ая$ а„рИ ш о р і я у сос к аИгс к у с с т б а " . Б ы л у о к и 1 3—1 7 . П е т е р б у р г о к і й

п е р і о д ъ п о о лѣ Р а о т р е л ли * ) .

Тамъ было настояіцее мастѳрство, и постройки Бер- нини, Борромини и Ардуэна Мансара могутъ быть ііо- ставлены рядомъ съ произведеніями Валерія изъ Остіи и Аполлодора изъ Дамаска, а куполъ Микель-Анджѳло— не ншке Коі гѳ Вашѳ и Пареенона. Это сознавали и всѣ подлинные зодчіе, изучавшіе античное искусство. И Чэм- бѳрсъ, и Камѳронъ, и Адамы, и Суффло, и Гварѳнги изу- чали 'античныя постройки, а строили по своѳму и строили превосходно. А вотъ проекты Пѳйра, дапные у Грабаря на стр. 453, во-первыхъ, архитектурно іілохи, а во-вто- рыхъ нѳ Римъ, хотя и очень жѳлаютъ быть таковымъ: слишкомъ далеки отъ Рима ихъ мизерныѳ иортики и нѳвѣроятная постановка обѳлисковъ, лпшаюіцая эту архи- тектурную деталь величѳствеиности. Работы Гондуэна и Лѳду большѳ извѣстны по чѳр- тежамъ, хотя и не вполнѣ сохранились. Вотъ въ этомъ случаѣ увлѳчеиіе Грабаря мало ионятно. Прежде всѳго „общій духъ божественной эллинской рѣчи" здѣсь едва ли былъ прочувствованъ, т. е., вѣрнѣ,ѳГрабарь почѳму то думаѳтъ, что „божествѳнная эллинская рѣчь" слышна еъ Пэстумѣ и въ Сициліи. Но вѣдь тамъ только начало начала: „божественноѳ эллинское искусство" начато и закончено на Акрополѣ, на мысѣ Суніонъ и въ Фигалеи; Пэстумъ и Сицилія относятся къ Аттикѣ, какъ „Свѣтлана" къ „Мѣдному Всаднику". Но вѣдь у Гондуэна и Леду нѳ было ни Пэстума, ни Снциліи. Развѣ грѳки допустили бы портики не во всю ширину зданія, развѣ допустили бы сплошную рустовку стѣнъ тѣ, кто гладко штукату- рилъ и раскрашивалъ стѣны? Здѣсь не было Эллады, была лишь погоня за эффѳк- томъ, но Грабарь опять таки нѳправъ, говоря, что эти мастѳра близки къ барокко, когда допускаютъ, „чтобы внутри было тѳмно, неудобно и нѳуютно". Именно, этого нѣтъ у большихъ мастеровъ барокко; ихъ постройки свѣтлы, камня взято минимальное количество; развѣ можно сравнить по удобству тѳатръ Везансона съ бо- жествѳннымъ „ТЬѳаІго сошшппаіѳ" Волоньи или дажѳ со „Скалой"? Если театръ Вѳзансона ѳщѳ до нѣкоторой степени близокъ къ „Пэстуму" или „Коринеу", то проѳкты „ Шо " просто вздорны, некрасивы и, главноѳ, совершенио не- конструктивны и нѳархитектурны. Нельзя лсе сколько нибудь серьѳзно относиться къ ироекту деревенскаго дома среди четырѳхъ траяновыхъ колоннъ или къ дому источииковъ рѣкиЛу,гдѣ рѣка катитъ чѳрезъ верхнііі этажъ, выстроѳнный въ видѣ граидіозной трубы. Епіе абсурд- нѣѳ придавать быкамъ моста—символамъ устойчивости— форму плывущихъ римскихъ галеръ. Но Грабарь не обратилъ вниманія на одно обстоятельство. Пираиези пре- увѳличивалъ размѣры ие только въ своихъ композиціяхъ, но и въ изобраліеніи Рима: у иѳго „базилика Максен- ці"я растянута на вѳрсту, „Тиволійскій храмикъ" прѳ- вращенъ въ Пантѳопъ. Такъ и у Лѳду. Собствѳнныя же его постройки не больше садовыхъ павильоновъ, са- жени 2—3 вышиною. Этимъ то, вѣроятно, и объясняѳтся, что въ противиость утвержденііо Грабаря, будто ни одна изъ парилгскихъ заставъ Леду не сохранилась, цѣлы и „Ваггібге йи Тгбнѳ" на Ріасѳ Кайоп, и „Вагг іёгѳ

Семііадцатый вылускъ книги Грабаря заканчпваетъ интереснѣйшую и важиѣпшую часть обзора зодчества— исторію петербургскаго строительства. Книга Грабаря радуѳтъ обиліѳмъ чудесныхъ снимковъ и отлпчнымъ текстомъ—тамъ, гѣд его пишетъ самъ Грабарь, владѣющій яснымъ слогомъ и составившій собственное, можеть быть не всѳгда вѣрноѳ, но почти всегда интерѳсноѳ лрѳдста- вленіе 0 развитіи русскаго зодчѳства. Одна только глава XXIV—„Отъ Екатѳрининскаго къ Алѳксандровскому классицизму" кажется на нашъ взглядъ невѣрной или, вѣрнѣ,е нежелательной. Она уже была помѣщена въ нѣсколько иномъвидѣ въ „Старыхъ годахъ", и уже тамъ было видно, что Грабарь иридаетъ слишкомъ большоѳ значеніе ложноклассикамъ, т. е. Леду и его школѣ. Срѳди пѳтѳрбургскихъ построекъ вліяніе этихъ мастеровъ слишкомъ ничтожно, и самъ Грабарь могь указать только на детали построекъ, но не на самыя постройки. Конечно, обойти молчаніемъ это архитѳктур- ное тѳченіе нѳльзя, но только при томъ условіи, если на другія, бо.тѣе цѣнныя, обращено достаточноѳ внима- ні.е Между тѣмъ Грабарь лииіь вскользь упоминаеть о Пиранези, оказавшѳмъ колоссальное вліяніе на послѣ- дующихъ мастѳровъ, въ томъ числѣ и на Клериссо. Мало того, въ настоящее, совсѣмъ нѳ архитектурное, врѳмя проекты Пейра, Леду, Дѳлепина и др. кажутся чѣмъ то заслуживающимъ вниманія, тогда какъ въ ХѴШ в. они представлялись произведеніями второстѳ- пѳнными, и къ нимъ относились, какъ къ чѳму то уче- ническому. Да и появилнсь они не въ силу юношѳскаго задо*ра или недовольства старымъ искусствомъ, но какъ рѳзультать старческаго, архѳологичѳскаго увлечѳнія—дажѳ не совѳршѳнствомъ архитектуры древнихъ, а лишь живо- писностью развалинъ. Пиранѳзи такъ и понялъ это увлеченіе, и интѳресовался не столько архитѳктурностью, сколько грандіозностью завѣдомо неисполнимыхъ проек- товъ. Грабарь и самъ признаетъ, что въ Наполѳоново время въ Парижѣ были созданы только Арка звѣзды, Мадлэнъ и Виржа, а слѣдоватѳльно всѣ проѳкты Пейра, Леду и пр. остались невыполненными. Да они прѳжде всего были неисполнимыми; всѣ они архитѳктурно плохи и далѳко имъ не только до Рима, но и до Пантѳона Суффло, который, конѳчно, хотя и не „римская", ио прѳвосходная постройка. Она явилась ѳстествѳннымъ завѳршеніѳмъ творчества Лѳво, Мансара, де Котти, Боффрана и Габріэля, въ ихъ стрѳмленіи всѳ къ большѳй простотѣ и ясности. Архѳологическія изысканія были вредны тѣмъ, что обратили вниманіѳ въ античномъ зодчѳствѣ не на совѳр- шенноѳ, а на особенноѳ. Молодые зодчіѳ вмѣсто того, чтобы стремиться къ возможному усовершѳнствованію достиженій прѳдшествѳнниковъ, подражаютъ неуклюжимъ попыткамъ сицилійскихъ и пэстумскихъ зодчихъ; тяжѳлыѳ колонны и купола, неимовѣрньш гладкія стѣны соблаз- няютъ ихъ своимъ эффѳктомъ, послѣ того какъ вѳликіе иредшественники ихъ съумѣли вытянуть и сдвоить ко- лонны, прорѣзать барабаны куполовъ широкими окнами и дать утонченнѣйшіѳ изгибы архитектурнымъ линіямъ. *) 0 предыду іцихъ вып у с к а хъ см. „ Зодч і й" 1911 г .—стр . 25, 48, 59 и 320 и 1912 г .—етр. 236, 266 и 524 .