Зодчий 1907 год

№ I

3 О Д Ч I й .

критик ъ по художеству . Грустн о это , но эт о печаль - на я правда , а межд у тѣмъ задач а настояще й худо - жественно й критик и далек о н е легка я и требуетс я серьезна я подготовка , чтоб ы глубок о понпмат ь и справедлив о разбиратьс я в ъ искусствѣ. Наскольк о вѣрно, тольк о чт о высказанно е мнѣніе о современно й художественно п критик ѣ доказы - вает ъ уж е та розн ь взглядовъ , котора я царит ъ в ъ газетных ъ рецензіяхъ . В ъ одно й газетѣ картпн у ил и стату ю превозносят ъ д о небесъ , в ъ другой—тож е пропзведеніе , а главно е автора , топчат ъ в ъ грязь ; в ъ одно й он о признаетс я міровымъ , в ъ друго й ег о про - ходят ъ полным ъ ыолчаніемъ . Искусств о н е ыожет ъ вызыват ь таког о разнорѣ- чі я в о взглядах ъ двух ъ серьезных ъ и художествен - но образованных ъ критиковъ . Эт о может ъ быт ь лиш ь тогда , когд а в ъ критик ѣ господствуют ъ личны е взгляды , личны я спмпатіи , в ъ чем ъ и скрываетс я ко - рен ь зла . Серьезны й художественны й критик ъ должен ъ вполн ѣ пониыат ь произведеніе , которо е он ъ разби - раетъ , пониыать—чѣм ъ он о вызвано , при каких ъ ус - ловіях ъ он о появилос ь н а свѣтъ. Личны е взгляд ы и сиыпаті и он ъ н е позволит ъ себѣ вносит ь в ъ сво и критическі я статьи . Безпристрастіе—ег о иерва я обя - заныость , и дл я нег о н е должн ы существоват ь ни партія , к ъ котороі і принадлежит ъ художникъ , н и то, како й он ъ національности , жанрист ъ он ъ ил и пейзажистъ , како й ыанеро й он ъ работаетъ , и т . п . Критик ъ н е -должен ъ ни «хвалить» , ни «разносить» . Онъ , как ъ судья , безпристрастн о разбираетс я в ъ про - изведеніях ъ и, как ъ человѣкъ художественн о разви - той и видѣвшій , и знающій , ыасс у художественных ъ работъ , несомнѣнн о сраз у заыѣтит ъ оригинальность , индивидуальност ь их ъ или позаиыствованіе , а иногда , что тепер ь ыожн о встрѣтить н а выставках ъ зауряд ъ и чег о гг . совреыенны е критик и обыкновенн о н е ви - дятъ , - и полны й плагіатъ . Зна я и пониыа я условія , при которых ъ работал ъ художникъ , зна я как ъ труд - но у нас ъ н а Рус и художнику , в ъ особенност и исто - рическоыу , создат ь сво ю вещь , зная , чт о от ъ одног о мазка , вызваннаг о случайныы и обстоятельствами , от ъ освѣщенія, от ъ ыѣста на выставкѣ и даж е сосѣдства, поро й гибнет ъ цѣлый год ъ труда , критик ъ должен ъ забыт ь вс е окружающе е и разсыатриват ь каждо е ху - дожественно е прсизведені е в ъ отдѣльности . Прежд е всего он ъ должен ъ обратит ь вниыані е на то , ест ь ли мысл ь в ъ художественном ъ произве - деніи , которо е он ъ разсматривает?, , или он о предста - вляет ъ собо ю исключительн о одн о красиво е сочетані е красокъ ; а есл и ест ь ыысль , то выражен а ли он а въ то й формѣ, как ъ онъ , художникъ , хотѣлъ. Есл и мысл ь ничтожна , глуп а ил и неприлична , он ъ обязанъ , как ъ человѣкъ эстетическ и развитой , указат ь и разъяснить—соотвѣтствует ъ ли задачам ъ искусств а тако е произведені е и тѣмъ отвест и ем у надлежащу ю ступеньк у на лѣстницѣ в ъ «художест - венны е геніи» . Разбира я произведеніе , он ъ н е имѣетъ прав а ни лѣзть на стѣну от ъ восторга , ни глумитьс я и ругатьс я над ъ автором ъ и ег о работой , как ъ при - нят о теперь ; он ъ должен ъ спокойн о принят ь в с ѣ «ыанеры» , модны я он ѣ теперь , ил и нѣтъ. Манера —

прав о художника , и чѣыъ художник ъ развитѣе, тѣмъ его манер а благороднѣе , понятнѣе всѣмъ и проще . Можн о плсат ь великі я художественны я произведені я широким и кистям и на длинных ъ рукоятках ъ и мож - но их ъ писат ь и маленьким и каланковыы и кисточка - ыи , сид я перед ъ ыольбертоы ъ с ъ ыуіптабелеы ъ в ъ рукѣ От ъ манер ы не завнсит ъ геніальност ь произве - денія , как ъ у нас ъ думаютъ , как ъ красот а н е зави - сит ъ от ъ то й ил и ино й моды , над о тольк о умѣть е е видѣть. Мод а ыѣняется постоянно , красот а остаетс я та ж е и дл я насъ , как ъ и з а тысяч у лѣтъ назадъ . Дл я развитого , здороваг о вкуса Венер а такж е пре - красн а в ъ наш и днп , как ъ и в о вреыен а Перикла . Поэтом у над о предоставит ь каждоы у выражат ь сво и мысл и такъ , как ъ он ѣ ио ег о ынѣнію лучш е вопло - щаютс я в ъ образ ы н нельз я заносит ь в ъ разряд ъ без - дарносте й художник а з а то , что он ъ привык ъ работат ь не швабрам и и изводит ъ краск у н е пудаыи . Разобрав ъ художественно е произведені е и уста - новив ъ за ниы ъ ирав о н а эт о названіе , критик ъ ука - зывает ъ ег о погрѣшности , неправильност ь рисунка , неудачност ь и несоотвѣтствіе экспрессіи , ошибк и коы - позиціи , освѣщені я и тоновъ . Вотъ ег о главна я за - дача , исполнив ъ которуі о добросовѣстн о и умно , он ъ даст ъ цѣнный вклад ъ в ъ искусств о и конечн о худож - ник и будут ъ еыу глубок о благодарн ы з а это , д а ска - жет ъ спасиб о и публика , которо й он ъ н а ыного е откроет ъ глаз а и котора я очен ь и очсн ь нуждаетс я в ъ серьезном ъ руководител ѣ в ъ вопросах ъ искусства . Въ наш е врем я интеллигентна я част ь публик и и ыно - гіе серьезны е художник и даж е не читаіот ъ уж е бо - лѣе художественных ъ рецензій , зная , чт о всякі я «по - хвалы» и «продергиванія» , вызовут ъ у них ъ лпш ь чувств о глубокаг о презрѣні я и жалости . А ыежд у тѣмъ, стоит ъ художник у навлеч ь на себ я нерасполо - жені е рецензентов ъ в ъ его , поро й очен ь талантливый , труд ъ начинаюті , швырят ь грязыо , объявляют ъ ег о полно й бездарносты о и шлют ъ по ег о адрес у некра - сивы е намеки , тон ъ которыхъ , конечно , н е дѣлаетъ чест и их ъ авторамъ , н о больш е отражаетс я на сла - бомъ , хот я и талантливом ъ человѣкѣ и нравственно , и матеріально . Дѣло художника—большо е дѣло. Писател ь десят - ками страниц ъ подводит ъ читател я к ъ тому , чт о он ъ желает ъ высказат ь в ъ своем ъ произведеніи , освѣ- щает ъ вопрос ъ со всѣхъ сторонъ , даж е проника я в ъ глуб ь вѣковъ и залета я в ъ област ь будущаго ; он ъ подготовляет ъ читател я к ъ воспріятіі о тог о или иног о впечатлѣні я исподволь . Художникъ-живописец ъ дол - жен ъ на плоскост и холста , в ъ одном ъ моментѣ, выра - зит ь вс е такъ , чтоб ы желаемо е им ъ впечатлѣні е пе - редалос ь зрител ю полностью ; поэтом у кажда я детал ь должн а им ъ быт ь серьезн о продумана , чтоб ы он а н е нарушал а гармоні и цѣлаго, и чтоб ы впечатлѣні е за - фиксировалос ь в ъ мозг у зрител я полн о и ясно . Но при этом ъ он ъ встрѣчается еще с ъ массо й затрудненіа : неправильно е и невыгодно е освѣщеніе картин ы мѣ - няет ъ е я тонъ , также , как ъ эт о происходит ъ от ъ не - выгоднаг о сосѣдства с ъ друго й яркой , кричаще й кар - тиной;неудачн о подобранна я рама , производ я на зрител я нехороше е впечатлѣніе , ыѣшает ъ еы у отнестис ь к ъ произведені ю безпристрастн'і ; иевозыожност ь постояіі -