Зодчий 1905 год

3 О Д Ч I Й .

№ I

Но даже и въ этой области на западѣ уже замѣ- частся усиленно е движені е и стремлені е сдвинуть съ мѣста ту инертную массу идей, которыми располагает ъ эта область и только у насъ почему то до сихъ поръ как ъ будто не замѣчаетс я просвѣта въ этой точкѣ гори­ зонта. Если же и есть немногі я попытки въ этомъ на - нравленіи , то они иольшічо частью сыры, подралеательны и неудачны . Ул;е давно была высказан а мысль , что у насъ , в'ь І*оссіи, все ндег ъ «сверху», что лица стояиця въ Россіи у власти обладают' ь чуткостью по отношенію къ требо- ваніямь леизпи и тѣмъ напі а стран а как ъ бы застра ­ хована отъ всѣхъ ужасов ъ .. Но въ области искусст'ва , гдѣ, казалось бы, болѣе чѣмъ гдѣ либо, лица ізбладающі я авторитетомъ , должны быть чутки къ требованіям ъ времени , мы у насъ встрѣ- чаемся как ъ раз ъ съ обратнымъ явленіемъ . Тѣ попытки самостоятельн о пробить новую дорогу, которыя въ но- слѣднее время у насъ появляются , идутъ снизу : или отъ молоделеи или отъ полупризианиых ъ диллетантовъ . Даже болѣе: ііеремѣиа направлені я въ западномъ искусств'!), выразившаяс я ул;е въ обдуманных ъ и закон- ченныхъ формахъ , равно какь и Ton> успѣхъ, ісоторымъ пользуютс я наши русскі я попытки въ новомъ направле - ніи, указывающі й на неремѣну настроені я обществ а как ъ бы не существуют ъ для нашего академическаг о искусства. У насъ ве.здѣ, во всѣхъ школах ъ и институ - тахъ , вездѣ гдѣ только преподаетс я архитектура , тѣ неуклюжіе и неиримѣнимы е къ лаізни каноны , которые были созданы 400 лѣтъ тому ііазадъ , считаютс я непо - грѣшимыми и до сего времени . Очень естественно , что молодежь, лучші е годы которой были потрачены на изу- ченіе этихъ непримѣнимых ъ къ жизни вещей , становяс ь лицомъ къ лицу съ требованіям и жизни , создаетъ вещи сырыя и несовершенныя . Кромѣ того (что еще болѣе печально) , привыкнув ъ къ безропотном у подчиненно фор- мамъ авторитетов ъ и не иолучивъ школы, развивающе й самостоятельно е творчество , даже наиболѣе чуткі е изъ нашихъ молодыхъ архитекторов ъ легко впадают ъ аъ такое же безсознательно е непродуманно е подражані е но- вымъ теченіямъ и новымъ формамъ , какое на школь ­ ной скамьѣ систематическ и воспитывалос ь въ нихъ по отиошенію къ старымъ формамъ . Система нашего архитектурно-художественнаг о обра - зовані я зиждетс я до сихъ еще поръ на изучені и ісласси- ческой архитектуры . Это изучені е съ вн'Ьганей стороны им'Ьетъ вид ъ чего-то серьезнаго , но даже для окончив - шаго среднее учебное заведені е при малѣйшемъ усиліи мысли, все это здані е яко бы науки разсыпаетс я по ­ добно карточному домику . .Я самъ отлично помню то отвращеніе , которое испытывал ъ я , изуча я так ъ называ - емыя «пропорціи » классических ъ ордеровъ . Но за этим ъ отвращеніем ъ обыкновенн о скоро на - ступаетъ періодъ , когда , подчиняяс ь авторитет у голоса западной Европы , звучавшаг о 400 л'Ьт ъ тому назадъ , а главнымъ образомъ воздѣйстві ю двоекъ , плохих ъ «номе - ровъ» или «категорій» , ученикъ вполнѣ проникаетс я мыслью, что внѣ 'і"Ьхъ формъ, которыя ему сообп;аютъ , нѣтъ спасенья . Пуст ь Микель-Андліел о и Рафаэл ь стро­ или иначе , пусть Микель-Анджел о дѣлалъ на іоническо й капители діагональны я волюты—авторитет ъ Виньолы кажетс я непогрѣшимымъ . Внечатл'Ііні е получаетс я въ

лее больше и больше . Стара я рѣзьба уступаеп . мѣсто новой рыночной въ силу ея дешевизны , а рыночна я рѣзьба, разстатанна я и.менио на дешевизну , годъ отъ года дѣлаетс я все болѣе и болѣе грубой , аляповатой , теряет ъ и чистоту формъ и красоту линій и соотноше - иіе бордюра къ серединѣ и т. и. Эти недочеты ея покрываютс я пестрой раскраско й яркими , корпусными то­ нами рыночных ъ красокь , которыя , как'ь это ни стран ­ но, нравятс я киргизамъ больше , чѣмъ тѣ благородный сочетані я темныхъ тоновъ , которыя сохранилис ь на ста - рьга ъ рѣзныхъ издѣліяхъ. Въ нослѣднее же время и рѣзьба даже такого рыпочнаг о типа стала вытѣснятьс я ені,е бо- лѣе.дешевыми раскрашенным и и.ііі, иѣрпѣе, размалеван ­ ными издѣліями , гдѣ уже почти нѣтъ и намек а на прежнюю строгость линій , и гдѣ убожество вкус а іі чутья линій и пятен ъ съ избыткомъ возмѣіцаетс я мел­ кой росписью самыхъ нелѣиых ъ рисунковъ—цвѣточков ъ листиковъ , отводочекъ и точечекъ.—Пройдет ъ еш,е нѣ- сколько лѣтъ, и отъ ки])гизскоі1 рѣзьбы въ степях ъ оста ­ нется 'іолько воспомиианіе , самыя ;ке веш,и мож'но бу- дет ъ видѣть только ві> музеяхъ , да и 'і'о далеко не въ большомъ количеств!', . Кромѣ узорчатой рѣзьбы для мебели , у киргиз ъ за - служивает ъ еще внимані я рѣзьба посуды, главнымъ об­ разомъ, кумысной,—таков ы наконечник и „пспековъ" — палокъ для взбалтывані я кумыса , „ожау"—чумичекъдл я раздивані я кумыс а и др. Многіе изъ этихъ предметовъ , помимо рѣзьбы, укра ­ шающей ихъ , отличаютс я и очень іьзящными формами . Въ киргизском ъ обиходѣ однако они встрѣчаютс я не очень часто , и так ъ же как ъ и другі я рѣзныя издѣ.ііія, постепенн о исчезают ъ изъ быта , вытѣсняе - мыя русской лселѣзной эмальированно й посудой , как ъ бо- лѣе дешевой и болѣе практично й въ смыслѣ большей опрятности и ирочности . С. Дудинъ.

Hz вопросу объ архитѳитурно- худошественномъ образован/и.

ъ то время , как ъ жизнь мало- по-малу отряхивает ъ съ себя тот ъ мусоръ , который присталъ къ ней отъ прошедшаго , въ то время как ъ разлнчныя отра­ сли человѣческо й дѣятельност и становятс я на болѣе логическую ночву, мало-по-мал у освобож­ даются отъ ига авторитет а

тяготѣвиіаго падъ ними вѣками и пробивают ъ себѣ но­ вые пути, только одна, кажется , отрасль человѣческо й дѣятельности остаетс я попрелснему на старомъ мѣстѣ, на том ъ именно , на которомъ она встала , отступив ъ нѣ • сколько шаговъ , 400 лѣтъ тому назадъ . Я говорю о так ъ называемо й худолгественно й архитектур ѣ вообще и въ частност и объ архитектурно-художественном ъ обра - зованіи .