Зодчий 1903 год

3 О Д Ч 1 Й .

іб о

№

1 2

В.т з аключен і е ыы считаем ъ д о л г ом ъ выра зить , от ъ имен и вс -ѣхъ у ч а с т в о в а вши х ъ в ъ э к с к у р с і и , искрен - ню призрательност ь в с ѣмъ лицамъ , т а к ъ ил и инач е о к а з а вшим ъ с о д т й с т в і е о с уще с т вл ен і ю и у с пѣху наше й э к с кур с і и . С т у д . РІнст . Г р а жд . Инж . : П. Алешинъ С. Петровъ.

но—' з д ан і е корол е в с ко й библ і о т е ки . Валюты , картуши , щипц ы и о б р а б о т к а о к о н ъ д ают ъ удобныГ і случа й д л я проявлек і я любв и к ъ «кривым ъ т я г а м ь » , к а к ъ н а зыв а е т ъ е е Шт у р м ъ . Не с омнѣн н о , чт о .это—стил и п о с уще с т в у д е к о р а т и в ные , дающі е б о лѣе примѣнен і я х у д ож е с т в е н н о й промышленности , нежел и а р х и т е к т у рѣ . Главнгл й принцип ъ архит ектуры—ра зчленеи і е по - мѣше н і й , выр аже н і е н а ф а с а д ѣ р а з дѣл е н і я с о о р уже н і я на э т ажи . Э т о т ъ т о принцип ъ п о с т о я нн о и г нориру е т с я , сіэасад ы б о лѣе д е кор а тивны , ч ѣмъ копс т рук тивны . Ф а с а д ъ постройк и принимаетс я з а д о с к у ил и кулис у , и этим ъ и с к у с с т в о ни з в оди т с я н а с т е н е н ь ремесла . Есл и ж е ф а с а д ъ и быв а е т ъ поетроенъ, т о пр и этоы ъ пренебре г ают ъ вну т р енним ъ дѣл е н і е м ъ . Въ Герман і и п о д о бн о е отношен і е по д г о т о в ил о с ь злосча с тно й тридца тилѣтне й войной , з а д е рж а вше й е с т е с т в е нн о е рлзвит і е нѣм е ц к а г о р ене с с анс а , с л ѣ д- с т в і ем ъ ч е г о я в и л с я засто й х у д ож е с т в е н н а г о т в о р ч е - ствл , пр о д о лжа вші й с я включ і г г ельн о д о т ѣ хъ поръ , пок а н е нашл и в ъ рома н с ких ъ с т р а н а х ъ но вы е стили , хот я и выр ажа вш і е с я н е с о о т вѣт с т в е н но нѣме цк ом у чув с т ву , н о т ѣмъ н е м е нѣе з аполнивші е з і яющу ю пу - стоту . Эт им ъ т о г д а и удовле т ворилис ь . Съ т о г о - т о сама г о времени , с о времен и з лополуч - на г о перерыв а в ъ развит і и нѣые ц к а г о р ене с с анс а и д о н аши х ъ дней , с о б с т в е н н о нѣм е ц к а я архитектур а не р а з вив а л а с ь . Н е д в а д е с я т и лѣт і я , н о цѣл ы хъ д в ѣ с ти л ѣ тъ в ъ Герман і и работал и в ъ с т и л я х ъ б а р о к к о и р о к о к о , и д а ж е т а к о е з д а н і е , к а к ъ новы й нѣмеик і й р ейх с т а г ъ , « д о лжны я был и проектироват ь в ъ т ѣ хъ ж е с т ил я х ъ . Прои з в е д еи і я в ъ р о дѣ д р е з д е н с к о й Р г а п е пк і г сЬе — предс т а вляют ъ с о б о ю о т дѣл ь ныя с вѣт лыя т о ч к и . Во в с ем ъ довсзльствуеыс я мы лиш ь истор і е й архи - т е к т у ры ,—г о в о ри т ъ д а лѣе д - р ъ Ри с і о г ,—т е хник ѣ и мате - ыа т и к ѣ мы училис ь в ъ вы сши х ъ т е х н и ч е с к и х ъ шк о - л а х ъ , а х у д ож е с т в е н н о е з аимствовал и о т ъ стпле й былых ъ э по х ъ . Пр и в с ем ъ этомъ , в ъ современно й нѣме ц к о й архи - т е к т у рѣ можн о различит ь четыр е г л а в ных ъ напра влен і я . Во пе рвых ъ мы видпм ъ стреылен і е к ъ с тилям ъ б а рок ко , р о к о к о и ит аль янс ком у рене с с ансу . Эт о направлен і е с ов е ршенн о я с н о в ь о бше с т в е н ных ъ пр а вит е ль с т в ен - ных ' ь з д а н і я х ъ , т е а т р а х ъ и б а н к а х ъ . Во - в т о- рых ъ , м ы в с т рѣч з е м ъ с вѣт с к ую кирпичну і о г отику , ко т ор а я примѣня е т с я преимущс с т в енн о дл я г о р о д с к и х ъ , п о ч т о вых ъ и б о л ь ни ч ных ъ пос троекъ , а т а к ж е дл я ф а б р и к ъ и ч а с т ных ъ д омо в ъ . В ъ тре т ьихъ , н е о б х о дим о отмѣтит ь промышленно - торговы й стил ь ("ѴѴаагепЬаиз - 5і :у1), которы й в п о л н ѣ с о о т вѣт с т в у е тъ т р е б о в а н і ямъ , предъявляемым ъ к ъ г о р о д с ким ъ д о х о д кым ъ домам ъ ( кь это й ка т е г ор і и мы ещ е в е р н еыс я в п о с лѣд с т в і и ). И н а к о н е ц ъ , в ъ - ч е т в е р тых ъ , ыы имѣем ъ стиль , х а р а к - терны й дл я о с о б н я к о в ъ , д а ч ъ и виллъ . Съ наибольшим и претенз і ям и з а по с лѣдн е е врем я выс тупил а перва я к а т е г ор і я стилей . М ы видим ъ их ъ въ з д а н і я х ъ н о в а г о нѣы е ц к а г о рейхста г а , в ъ но - в ом ъ б е р лин с к ом ъ с о б о рѣ, в ъ л е йпци г с к ом ъ Ке і сЬз - §е г і сЬ і : 'ѣ, в ъ но в ом ъ берлинском ъ л а н д т а гѣ, р з в н о к а к ъ и в ъ н о в ы х ъ пос тройках ъ к о р о л е в с к а г о Аітп:—ипс і Еапс І 5§ег і сЬі : ' а. В ъ ни х ъ ж е пос троен ы ыно г і е но вы е б а н к и , к а к о вы , напр. : Берлинск і й , Др е з д е н с к і й , н о -

Обищі б зъщ даисобреімсснанрохит-сНшур нсо 96и)ксиі с ъб Гсрм. аиіи Пг. Н. РиЛог *).

Да т с к і й корол е в с к і й фа рфо р о вы й з а в о д ъ с т а вит ъ на с в о и х ъ пр ои з в е д е н і я х ъ клейм о в ъ вид-ѣ трех ъ па - раллельных ъ и з вилис тых ъ лині й *. * ) Можн о , пожалуй , н а х оди т ь , чт о и вс е н аш е современно е и с к у с с т в о , а не т о л ь к о х у д ож е с т в е н н а я промышленность , о тмѣч сно тѣмъ ж е з на комъ , по д о бн о пр ои з в е д е н і ям ъ э т о г о сіэарфороваг о з а в о д а , я в и вшимс я н а всемі рно й па - р ижс к о й в ы с т а в кѣ і 8 8 о г од а , к а к ъ н ѣ к ое о т кров ен і е . Н а принцип ѣ параллельных ъ и з вилис тых ъ лині й и по - доб і й п о л умѣс я ц е в ъ и о с н о выв а е т с я , л о с уще с т в у , наш а х у д о ж е с т в е н н а я промышл енно с т ь . Во з можн о с т ь пров е д ен і я э т о г о принцип а в ъ жи - вопис ь док а з а л и мюнхенс к і й х у д о ж н и к ъ Н а Ь е г т а п и п а рижс к і н Ап§І а ( і а . У х у д ожни к о в ъ - п р е р афа э л и т о в ъ дл я ж е н с к и х ъ типовъ , характ ерн а д о крайност и не - о п р е дѣл е нн а я лин і я рта . Н а большо й х у д оже с т в е н н о й в ы с т а в кѣ в ъ Б е р л и н ѣ в ъ этом ъ г о д у пыталис ь пре - обр а з ов а т ь внутренню ю о т дѣл к у, пе р ено с я э тот ъ ж е принпип ъ н я рам ы дл я картинъ , в с лѣд с т в іе ч е г о е с т ь о с н о в а н і е опа с а т ь с я , ч т о н а б л и ж а йши х ъ б у д ущи х ъ вы с т а в к а х ъ по я в л я т с я картин ы н е в ъ прямолинейных ъ рамкахъ , к а к ъ эт о быв а л о д о с и х ъ поръ , н о ограни - ч енны я волнистым и линіям и и к о с о у г о л ь ныя . Молв а приписыв а е тъ— и н е б е з ъ о с н о в а н і я , к а к ъ пола г а е т ъ др - ъ Рис і о г ,—проис хожд ен і е пр едпоч т ен і я к о с ы х ъ эле - мент ов ъ Ан г л і и . Съ архитектуро й дѣло о б с т ои т ъ н е иначе . Т о , чг о был о напис ан о Ле он а рдом ъ Хр и с т офо р о м ъ Шт у рмом ъ въ 1 6 9 6 г . п о повод у ег о времени , цѣл и к ом ъ г о д и т с я и дл я н ашс г о : «современны е с троит ел и лиш ь т ѣ , к о - торы е пре зирают ъ в ъ по с т р ой к ѣ просто е и прямо е р а сположен і е ча с т ей , и думают ъ пов е р г ну т ь в ъ уди - влен і е тысячам и кривыхъ тягъ и р а з но о б р а з н о выгну- тыхъ лингй с в о е г о и з о б рѣт е н і я » . Шт у р м ъ наме к а л ъ на стил и с в о е г о времени : б а ро к к о и р о к о к о . Б а р о к к о , к а к ъ и з вѣс т н о, прои с ходи т ъ о т ъ «реггисса » ( п а р и к ъ ) \ * ) , а р о к о к о о т ъ «госаіИе » ( г р о т ъ ) ,—к а к ъ дл я грота , т а к ъ и дл я парик а характ ерн ы в олни с ты я линіи . П о д о б н ы я т о лині и и с л ужа т ъ х а р а к т е рным ъ призна - коы ъ н а з в а н ных ъ стилей . Въ Б е р л и н ѣ мы имѣем ъ одн о з д а н і е т о г о вреыен и съ я сн о выр аже нно й подобно й о б р а б о т к ой , а иыен - *) «Аг с і і і і е к і », ЛѴіеп. 1902 . НГ . 4 . (}ес1ап1\еп иЪе г і і е т о - й е т е АгсЬіІеІ^Іиг . * *) Эмблем а продивов ъ Зунда , Вольшаг о и Малаг о Бельта . *.ч,* ) Существует ъ толковані с происхождені я этог о на з в ан і я от ъ фамилі п птальянскаг о архитектор а Барромини . Пер.