Зодчий 1903 год

3 О Д Ч I Й .

8 о

Л'Ь 7

и безконечн о далек а от ъ безлиізн-нност и готическоі і скульптур ы СЬіЬегі^ і осторожя о и с ъ большнм и ирнготовлѳніям и приступил ъ к ъ исполнені ю конкурснаг о рельефа , пока - зывал ъ сво и эскиз ы зпатокамъ , совѣтовалс я с ъ ними , бѳзпрѳстанп о пѳреправлял ъ и улучшал ъ ихъ , вес ь про - никнутыі і благоговѣііноі і любовь ю и увазкеніѳм ъ к ъ своѳіі работѣ . Поэтом у то , п о гармоні и цѣлаго , ег о рѳльеф ъ прѳвзошѳл ъ композиці ю остальных ъ конку - рѳнтовъ , нѳ исключа я и ВгипеІІезсЬі , хот я послѣдні й вѣрнѣѳ схватил ъ тип ъ патріарха . У ШііЬегІ і Авраам ъ съ нѣкотороііторжѳственность ю приступаѳт ъ к ъ яспод - нѳнію Боасьяг о велѣнія . Исаак ъ добровольн о подста - вляет ъ под ъ поаг ъ своѳ горло . Н и нрпслужники , н и лшвотны я н е нарушают ъ торлсесгвѳнност и совѳршаю - щагос я дѣйстві я и составляют ъ живописно-задуманную , поэтическу ю группу . Техник а рельеф а такж ѳ тщательн а как ъ и у ВгипѳІІезсЬ і (об а сопѳрник а училис ь работат ь на бронз ѣ в ъ мастерскоі і золотых ъ дѣлъ мастѳр а Сіопѳ (іі 8ё г Виопассогзо , отц а СЬіЪегІіі) . Драпировк и условнѣе и ближ е к ъ стил ю Ап(1ге а Різапо . Каким и б ы мотивам и н и руководствовалс я ВгипеІ - ІезсЬ і в ъ своѳмъ отказ ѣ от ъ исиолнені я двѳрѳй дл я баптистерія , -гордым ъ л и нѳжѳланіѳмъ имѣт ь участ - ник а в ъ подобноі і работѣ , уступчивость ю ли , ил и со - знаніѳмъ , чт о работ а сопѳрник а выше,—н о дѣло был о сдѣлано и контракт ъ н а изготовлѳні е вторых ъ бронзо - вых ъ двереі і флорентинскаг о баптистѳрі я был ъ заіслю - чѳнъ с ъ СЬіЬегІі і 1 4 03 году . Двадцат ь дв а год а работал ъ СгЬіЬег1. і над ъ созда - ніѳмъ сѣверных ъ врат ъ баптистѳрія , вмѣстѣ с ъ своим и помощниками , в ъ числѣ которых ъ был и такі я худо - жествѳнны я силы , как ъ ВопаіеІІ о и МісЬеІоггі . Наконѳцъ , в ъ 142 4 год у вс ѣ работ ы по моделлировкѣ , отливк ѣ и сборк ѣ рѳльефов ъ был и готов ы и двѳри торжѳственн о поставлен ы н а мѣсто. По образц у вышѳописанных ъ двереі і Апеіге а Різапо , об а створ а дверѳіі СЬіЬегІі і раздѣлен ы н а 2 8 полей ; н а двадцат и верхних ъ прѳдставлен н в ъ рѳльефах ъ ѳван- гельскі я событі я от ъ Благовѣщѳні я д о Сошѳстві я св . Дух а н а Апостоловъ ; н а восьм и нижних ъ прѳдставлѳн ы 4 Евангелист а й 4 Отц а цѳркв и (см . рис . 6-іі) ; по углам ъ расположѳнь і гОлов ы Сивилл ъ и Пророковъ , авокруг ъ

Фп г . 5 . Рѳл ь еф ъ СгІііЬегІ і д л я с ѣ в е р н ы х ъ д в е р е й флорент і і і - с к а г о б а п т п с т е р і я .

оселъ ; н а обоих ъ рельефахъ—скалисты й иейзаж ъ и возвышенны й жертвенникъ . Несмотр я н а эт у внѣшню ю тожественность , об а ре .тьѳфа діаметральн о противупо - ложны , как ъ внутренним ъ содѳр ;каніѳмъ, так ъ и мо - тивам и подробностѳй» . «ВгинеІІезсЬіі , гѳнійкоторагостремплсякъразрѣшѳні ю болѣе обширных ъ задачъ , взялс я з а работ у рельѳф а с ъ гордоі ! самоувѣренность ю и исполнил ъ е ѳ быстро , как ъ бы шутя , н ѳ снрашива я н и у ког о н и совѣта, н и ука - зані я '* ) (см . рис . 4-й) . Ег б скульптур а вполн ѣ реальна . Фигур ы дышат ъ жизнью . Замѣчатѳлън о схвачен о порывисто ѳ движѳні е Авраама : он ъ бросаѳтс я с ъ ножем ъ н а Исаак а так ъ стрѳтігательно , чт о Ангѳлъ едв а успѣвает ъ удержат ь ег о з а руку ; в ъ этон ъ болвшо е достоинств о композиді и Ві^ипёііезсііі,— нѳлБЗя вѣрнѣе пѳредат ь образ ъ могучаг о библейскаг о патріарх а с ъ ѳг о наивноі і и слѣпоі і вѣрой . Менѣе содержательн ы остальны я фигуры . Сиутник й Авраам а неестественн о спокойн ы и , нѳ обраш ,ая ника- ког о внимані я н а происходяш,ѳе,—один ъ (подражані е антику ) занялс я выниманіем ъ занозы , другоі і моет ъ ноги у источника . Ліертвенны й баранъ , как ъ бы со - скучившись , чѳшѳтъ себѣ копытом ъ з а ухомъ , а осел ъ щиплет ъ траву . Композиці я в ъ цѣлом ъ хорош о зааол - няет ъ поле , ограниченйо ѳ архитектурным ъ мотивомъ , за исключеніем ъ нижне й части , в ъ котороі і фигур ы как ъ б ы нѳ вмѣщаютс я в ъ заданну ю рамк у Техник а рельеф а н ѳ остав.іяет ъ желат ь лучшаго . Наго ѳ тѣло иснолнёп о тщатѳльно , драпировк и рѳальны . Вообще , композиці я ВгипеІІезсЬ і выказывает ъ стремлені е пе - редат ь содерлсані е рельеф а возможн о рѳальнѣе,—эт о и прѳдставляет ъ собо ю наиболѣ е характѳрны й принцип ъ эпох и Возрожденія , в ъ противбвѣб ъ сийволизм у и услов - ностям ъ искусств а прѳдыдущеі і эііохи . Работ а б І і і Ьё ги (см . рис . 5 іі) , наоборотъ , ближ е к ъ послѣдне й и дышит ъ ещ е идеализмом ъ трѳчѳнтистов ъ (художн . ХІ У в. ) , прѳдвѣстпиков ъ Возрожденія , хот я

••) Дальнѣі іше е опнсані е обѣп.чъ работ ъ заииствовано , в ъ главпых ъ чсртахъ . тож е у Вышеслав і і ова .

<І>иг . 6 . Д е т а л ь с ѣ в е р н ы х ъ дв е р е й флорент і йс к а г о б а п т н - с тѳр і я.