Зодчий 1898 год

3 О Д Ч I й .

№

I

3

фон ы Веронез а ил и Тьёполо . В ъ это й перспектив е от т і нков ъ живописнаг о искусства , куд а поставить , напримѣръ , таку ю бытовую , картину , как ъ «Жмурки » Уильки ? Како е м-ѣсто дат ь част о стол ь остроумным ъ и привлекательным ъ по краскам ъ и мастерств у кист и сценам ъ Ватт о и Буше ? Куд а причислит ь вѣеръ, пи ­ санны й даровитым ъ Фрагонаромъ ? Художественна я картина , оставляюща я наст , совершенн о равнодушны ­ ми , н е трогаюшд я художественны й фибръ , будетъ . конечн о меньш е достигат ь художественно й ц-Ьли , ч'Ьм ъ в-ѣеръ Фрагонара,—даромъ , чт о зд-]зс ь тольк о в-ізеръ , а там ъ картина . Мн-Ѣ казалос ь всегда , чт о как ъ творені я Рафаэля , так ъ и лаидшафтъ , миніатюра , сіэрески , декораціи , живописна я эмал ь и т . д. , — дѣти одно й и той-ж е семьи , названно й «живописью» ; в ъ семьт Ь этой , как ъ в ъ сехліьѣ человѣческой , разниц а тольк о в ъ возраст и д'Ьтей , их ъ характер-ѣ, вн'Ьшнем ъ тип' Ь и т . д . Ка к ъ здѣсь, так ъ и там ъ н е част о ли бываетъ , чт о млад - шій , самы й невидный , самы й тщедушны й из ъ д'Ьтей , даровитѣ е иногд а своих ъ старших ъ братьевъ . Невозможност ь сортировк и н а высші й ил и низші й род ъ художества , встречаетс я точн о такж е и в' ь ваяніи . Перед ъ нам и нескольк о произведеній : антично е произведеиі е Зевеса , приписанно е Фидію , рельефъ : «П'Ьвцы » работ ы Лукка-делла-Роббія , стату я Вольтера , исполненна я Гудономъ . Которы й из ъ этих ъ предме - тов ъ заслуживает ъ занят ь перво е м^сто ? Очевидн о тотъ , который,—независим о от ъ интерес а изображае - мых ъ лиц ъ и сюжета, — сильне е тронет ъ эстетическо е чувств о красото й свое й вн-ѣшност и и мастерством ъ исполнсиія . Приложим ъ к ъ нгиг ь четверты й предметъ : ваз у Эрмитажа , известну ю под ъ названіем ъ «Кумской» . Он а из ъ просто й глины ; вокруг ъ туловиш д обходит ъ пояс ъ с ъ рельес]эными , вылепленным и от ъ рук и і-ізо - браженіями ; исполнені е последиихт > отличаетс я тако й совершенно й красото й в ъ каждом ъ прикосновені и рук и художник а к ъ сыро й когда-т о глин^ , чувствуетс я стольк о жизн и в ъ выражені и лицъ , граці и в ъ линіях ъ отд'Ьльных ъ фигур ъ и сочетані и группъ , чт о тут ъ ж е забываеш ь множеств о статуй , которым и любовалс я за нескольк о лпп-іут ъ пред ъ т'Ьмъ . Но таі \ ъ статуи,—произведені я скульптуры,—тогд а как ъ зд^с ь ничег о больше , как ъ глиняны й сосуд ъ декоративнаг о назначенія . Назначені е зд^с ь не при чемъ—точн о также , как ъ сюжет ъ в ъ картине ; д'1>л о не в ъ назначені и предмет а и ег о размере , — но в ъ ег о художественном' Ь до ­ стоинстве . Въ архитектур е те -ж е примеры . Скольк о двор - цов ъ и соборовъ , которы е н е стоят ъ иногд а орна - меитиаг о деталя , в ъ них ъ заключеннаго ! Скольк о ча - совень , зданіи , памятниковъ , уступаюш.их ъ в ъ изя ­ ществ е гробниц е кардинал а д'Амбуаз ъ в ъ Руанском ъ соборе , Моисеев у колодц у в ъ Дижон е , гробниц е Карл а Смелаг о в ъ тоы ъ ж е городе , бронзовом у кан ­ делябр у работ ы Риччі о в ъ собор е в' ь Падуе ; да , кан ­ делябру , потом у чт о онт з представляет ъ совершенств о въ исполиені н отдельных ъ часте й и гармоні и целаго . Определені е преимуш,еств а одно й художественно й отрасл и передг ь друго й тѣмъ і\іене е возможно , чт о

част о многі я из ъ них ъ так ъ тесн о соединяютс я н а одном ъ и том ъ ж е предмете , .чт о трудн о решить , г д е начинаетс я одн а и кончаетс я друга я и котора я из ъ них ъ играет ъ в ъ нем ъ преобладающу ю роль . Тако е сліяні е част о встречаетс я н а фасадах ъ зданій , в о внутреинем ъ устройств е комнатъ , н а некоторых ъ образцах ъ мебели,—как ъ напримеръ,—н а приданных ъ ларцах ъ X V I столеті я в ъ Италіи , г д е архитектурна я конструкція , скульптура , живопис ь и даж е мозаик а из ъ кост и и дерев а помогают ъ друг ъ друг у рад и де ­ коративнаг о впечатлені я целаго . П. Мненіе , будт о художеств о утрачивает ь высше е свое назначеніе , сходит ъ с ъ своег о пьедестала , как ъ тольк о иачииает ъ служит ь практической , матеріально й цели , т . е . промышленном у производству,—н е имеет ъ никаког о основанія . Таким ъ мненіем ъ руководятся , к ъ сожаленію,—большинств о наших ъ художников! , . Исключені я весьм а редки ; он и встречаютс я особенн о межд у архитекторам и и скульпторами , охотн о испол - няющд-ім и рисунк и и модел и дл я бронзы , мебели , тка ­ не й и т . д . Н а западе,—преимущественн о в о Франціи , въ семь е художниковъ , которы я насчитываютс я ты ­ сячами , происходит ъ совершенн о обратное : исключе - ні е составляют ъ т е , которы я н е принимают ъ участі я в ъ изделіях ь промышленнаг о производетв а и н е спо - собствуют ъ тем ъ ег о усовершенствованію , всемірио й известност и и распространенію . Многочисленны е музеум ы и частны я художествен - ны я собраиі я н а запад е и у нас ъ слуліат ъ ясным ъ доказательствомъ , чт о как ъ н а западе , так ъ и н а востоке , как ъ в ъ древнейші я времена , так ъ и в ъ настоящ,е е вреімя , художеств о всегд а шл о рук а об ъ рук у с ъ промышленность ю страны ; — величайші е ма ­ стер а отдавал и ей част о сво й трудт> , сво й умъ , сво е дарованіе . Въ академі и художеств ъ в ъ Венеці и находятс я д в е превосходны я картин ы Веронеза , писанны я великим ъ живописцем ъ дл я украшені я одног о из ъ т ех ъ при ­ данных ъ ларцевъ , о которых ъ сейчас ъ говорилось . Въ Императорском ъ эрмитаж е вы может ъ быт ь заме ­ тил и картин у Корреджіо : «Суд ъ Марсіаса» ? Он а был а написан а дл я укращені я верхне й част и цимбалъ,—го - ризоитальнаго , струннаг о инструмента , бывшаг о в ъ большом ъ употреблені и в ъ РІталі и в ъ X I I столетіи . К ъ каком у разряд у живопис и отнест и эт и произве - денія ? Т а к ъ как ъ цел ь их ъ был а украшат ь предмет ы дл я домашняг о употреблеиія,—они , п о мнені ю мно - гихъ , должн ы быт ь причислен ы к ъ декоративно й жи ­ вописи , т . е . низшем у роду . Но вот ъ отрывают ъ их ъ , от ъ прежняг о места , вставляют ъ в ъ радіы , вешают ъ на стен у в ъ известно й картинно й галлерее , — и он и немедленн о в ъ глазах ъ т ех ъ ж е лиц ъ получают ъ зна - чені е произвсдені й так ъ называемаг о вцсшаг о искус ­ ства. Один ъ и тот ъ ж е предмет ъ пріобретает ъ дв а различны я значені я потом у только , чт о ег о перенесл и съ одног о мест а н а другое . На всемірио й парижско й выставк е 1 8 6 7 г . был а витрина , наполненна я веерами ; исполнителям и их ъ был и лучші е французскі е художники,—в ъ том ъ числ е даж е строгій , классическі й Энгръ . Следустъ-л и такж е причислит ь эт и пропзведені я к ъ низшем у ремеслен -