Зодчий 1886 год

— 34

оканчиваетс я бронзовог о статуею въ четыре метра вышпны , изобра жающею Богоматерь , въ честь которой построен ъ соборъ . Когда Наполеон ъ вступил ъ въ Миланъ (1798 г.) , онъ поже лалъ, чтобы миланцы присгупил п къ окончані ю фасада и обѣ щалъ больші я суммы на его постройку . Фасадъ был ъ дѣйстви тельно оконченъ въ 1805 году по проект у архитектор а Pellegrin Pellegrini, но пожертвовані й Наполеон а соборъ так ъ и не ви далъ. Въ концѣ этой статьи читател ь найдет ъ списокъ именъ архи текторов ъ нанболѣ е отличившихс я при постройкѣ храма , а такж таблицу сравнительно й длины всѣхъ наиболѣ е нзвѣстных ъ собо- ровъ въ Европѣ, а теперь для полноты картины приведем ъ нѣ- которыя цпфры , дающі я наглядно е поняті е о разиѣрах ъ собора Храмъ имѣетъ форму латинскаг о креста съ куполомъ и шпидемъ надъ нимъ. Онъ пятинаосны й со стольким и же порталам и на фа садѣ— въ стплѣ ренесаасъ , по тяжеломъ и барочномъ . Имѣется еще и южная дверь съ выходомъ въ трансептъ . При алтарѣ двѣ ризнпцы : одна для высшаг о духовенства , въ ней же сокровищниц собора,—друга я дли клира . Алтар ь съ ризницам и и трансепт ъ съ куполомъ , составляютъ , как ъ уже сказано выше , самую старую и самую интересну ю часть собора . Алтар ь окружен ъ аркадами , со­ ставляющим и круговую галлерею , освЬщеняу ю тремя громадным и окнами въ десять метровъ ширины , расписанных ъ сверху до низу старинною цвѣтною живопись ю библейскаг о содержанія . Пріемъ такого открытаг о алтаря съ кругово й галлерее й встрѣчаетс я и въ нЬкоторых ъ других ъ памятниках ъ Италі и въ X IV вѣкѣ и позднѣе, такъ въ Венеці и S. Laccaria, въ Падуѣ Sant' Antonio и въ Бо - лоньѣ jSa« Petronio, —но такой силы и законченности , такой связп съ цЬлымъ мнѣ нигдѣ не приходилос ь встречат ь — это лучіпі й алтар ь X I Y вѣка. Всѣ своды собора предполагалос ь убрат ь готическим ъ рельеф - нымъ орнаментомъ , как ъ то дѣлалось въ нѣкоторых ъ французских и англійских ъ готических ъ сводахъ , напримѣр ъ вѣерныхъ , но средства были вѣроятн о недостаточны , чтобы исполнит ь это, а чтобы не отказатьс я отъ этой полной эффект а игры свѣта и тѣней, пришлос ь прибѣгнут ь къ нередачѣ всего этого при по­ мощи живописи . Художественно е разочаровані е всегда горько такъ и здѣсь, замѣтив ъ этот ъ подмѣнъ , хотя и удачный , жа лѣешь отсутстві а правды . Поражают ъ еще своею оригинальность ю устои съ ихъ капителями , убраные портальчиками , нишами, статуями исполненным и частью въ ХІУ вѣкѣ, частью позднѣе. Капител и оригинальн ы и тяжелы и сильно заканчивают ъ всѣ убраные длин­ ными, гладкими полу-колонкам и устои , образуя для этихъ ажур ныхъ сводовъ роскошны й узелъ ; а въ общемъ , когда внимані е отдаешь впечатлѣні ю цѣлаго—и тяжест ь и кажущаяс я ненропор - ціональност ь пропадают ъ совершенн о и въ сотый раз ъ убѣждаешься въ способност и итальянцев ъ подчинят ь все и вся пѣлому. Длина всего собора колоссальна—15 8 метровъ , ширин а всѣхъ пяти наосовъ—5 7 метровъ , длина трансепта—88 . Высот а средняго наоса равняетс я 46 метрамъ , а вся высот а до стату и Божіе й Матери—11 4 метрамъ . Всѣхъ устоевъ въ соборѣ 59. Діаметр ъ ихъ въ базѣ равняетс я 3,42 метра . Четыр е центральпых ъ устоя , под­ держивающих ъ куполъ толще остальных ъ на одну пятую . Число статуй украшающих ъ соборъ доходит ъ до 4000 . Всѣхъ вы- шекъ и шпилей—ст о тридцат ь шесть (не считая средняго) . Суммы, потрачены я до настоящаг о времени на сооружені е собора дости гаютъ колоссально й цифры 550 милліонов ъ франковъ . Нечего и говорит ь о широкомъ , любезном ъ пріемѣ который иностранны е художник и встрѣчают ъ въ Италіи . И въ Миланѣ образованнны й и талантливы й архитектор ъ собора Cesa Biauchi дѣлалъ все , чтобы облегчит ь мои работы ; объяснив ъ всѣ досто- ирпмѣчательност и собора , онъ показалъ мнѣ и мастерскія , устроен - ныя при немъ , въ которых ъ не перестают ъ работат ь скульптор ы и каменьщики . Природно е чутье и хороші й уровен ь развиті я итальянских ъ масгеров ъ дает ъ архитекторам ъ возможност ь сво бодно братьс я за любое дѣло и дѣлать chefs cVoeuvre; о мате- ріалѣ же и говорит ь нечего,—природ а не даромъ надѣлил а имъ эту страну . Кандольскі й мраморъ , изъ котораг о сдѣланъ соборъ , очень плотенъ , слоистъ , когда колется , прозрачен ъ и вблизи отдает ъ въ свѣтло-розовый цвѣтъ . Особенност и этого мрамор а также были причиною мѣстнаг о характер а готическо й орнаментовки . Мнѣ было тяжело прощатьс я съ мпланским ъ соборомъ—это : былъ послѣдній памятник ъ итальянскаг о искусства , которое въ течені е четырех ъ слишком ъ лѣтъ неустанн о учило меня, Искусству этому отдаешьс я весь и навсегда—жизн и мало , чтобы узнать все , и быстро проходит ъ она на служені и ему. Я ѣхалъ въ Германію , къ ученымъ и къ такому же ученому

повъ, разбивк а ыассъ и передач а грузовъ и отсутстві е декора ­ тивности , на которую так ъ были щедры итальянц ы во всѣ вре­ мена, составляют ъ его отличительны е признаки . Созданный подъ вліяніем ъ образцов ъ Франці и а Германі и .миланскій соборъ сохранил ъ тѣиъ не менѣе въ деталях ъ и въ общемъ замыслѣ всѣ свойств а національнаг о генія . Величіе , оше­ ломляюще е сразу , которому поддаешьс я съ охотой , съ увлеченіеиъ ; любовь къ ширинѣ, къ простору , воздухъ и свѣтъ такіе , какіе онъ привыкъ видѣть вокруг ъ себя въ природѣ — нзиѣнил и въ корнѣ французску ю и въ особенност и германску ю готику — мрач­ ную и строгую, грозную даже , подъ впэчатлѣніем ъ которой все затихает ъ въ человѣкѣ и говоритъ одинъ лишь сграхъ . Теперь приступл ю къ исторі и этого храма . Изъ лѣтописей , хроникъ и надписей , собранных ъ по надгробным ъ памятникамъ , кирпичамъ и каменнымъ плитамъ , не трудно составит ь довольно полную исторію сооружені я собора . Ехинственным ъ пробѣлом ъ остается имя составител я первоначальнаг о проекта . Изъ ста восьми десяти ииен ъ архитекторов ъ участвовавших ъ въ постройк ѣ п добросовѣстно записанных ъ хроникеромъ , не обозначаетс я ни разу имени автора проекта . Очень можетъ быть, что въ этомъ нѣтъ никаког о упущенія , а что просто въ тЬ времена , как ъ это случалос ь нерѣдко въ сред- Hie вѣка, въ закладкѣ собора участвовал а цѣлая корпораці я ка- меньщиковъ , имена которых ъ рѣдко занисывались . Иные предпо - лагаютъ , что проект ъ составлен ъ герцогом ъ Джіанъ-Галеацц о Висконти, извѣстным ъ своею любовью къ искусств у и содержав - шимъ при своемъ дворѣ цѣлую академію художников ъ и уче - ныхъ. Достовѣрно извѣстно только , что онъ закладывал ъ первый камень этого зданія , построеннаг о на мѣстЬ бывшаго храма Santa Maria Maggiore (разрушеннаг о въ I X вѣкѣ.) Но несмотр я на участіе съ какимъ онъ слѣдилъ за возникновеніем ъ этого памят ­ ника, изъ котораг о миланцы хотѣли сдѣлать чудо свѣта, онъ де- негъ на него не жертвовалъ . Правда , онъ обѣщал ъ въ подарок ъ весь бѣлый кандольскі й мраморъ , служащі й для сооружені я со­ бора *), но въ дѣйствительност и онъ этого подарка не сдѣлалъ . Пъ хроникѣ упоминаетс я только о трехъ кольцахъ , подаренных ъ собору его женою. Всѣ же нужныя для постройк и капиталы до­ ставлялис ь самими миланцами , причемъ была даже учрежден а осо­ бая ежегодна я такса съ каждаго жителя . Работы по постройкѣ храма длятся до сего времени и npej)H- вались довольно частыми и продолжительным и промежутками . Остановки происходил и то отъ недостатк а денегъ , то отъ ино- земнаго нашествія , а то и отъ недостатк а каменьщиков ъ и архи ­ текторовъ , которых ъ вербовал и отовсюду , но держал и всегда весьма недолго . Дольше всѣхъ удерживалис ь французы , нѣмцевъ - же отсылали послѣ двухъ , трехъ мѣсяцев ъ пребыванія . Но как ъ ни презрительн о относилис ь итальянцы къ нностранным ъ худож - никамъ , однако сами сооружені я свидѣтельствуютъ , что каждо е посѣщеніе иностранцев ъ отзывалос ь усиленною дѣятельность ю по сооруженію собора . Съ 1387 по 1418 г. работы идутъ весьма усаѣшно: воздви ­ гается алтарь , трансепт ъ и передня я пятинаосна я часть его вплоть до крыши . Затѣмъ наступает ъ затишь е и только въ 1481 г. го- родъ посылает ъ нѣкоего Giovanni Antoni o da Gessat e въ Страс- бургъ для выбора архитектора , которому хотЬли поручит ь возве - деніе купола . Результат ы этой поѣздк а неизвѣстны ; но спуст я три года изъ Страсбург а прибывают ъ въ Миланъ три нѣмецких ъ строителя , которых ъ по обыкновені ю вскорѣ отсылают ъ на родину , наскучивъ ихъ излишнею навязчивостью . Въ 1490 г. появляютс я два талантливых ъ архитектор а G-io- vanni Antoni o Omode o и Gian Giacomo Dolcebusmo , которымъ поручаетс я постройк а изящнаг о средняг о купол а (см. рис.) . Омодео кромѣ того принадлежит ъ и восьмигранна я замѣчательно - граціозна я и законченна я винтова я лѣстниц а (см. рис. № 1-й) , прислоненна я къ барабан у купола . И такъ , время отъ 1490 до 1522 г. можно считать вторымъ періодомъ по сооружені ю миланскаг о собора. Затѣмъ бѣдствія Италіи , вторжені е иноземых ъ войскъ , а наконец ъ владычеств о испанцевъ , которые по пословиц ѣ »грызли въ Сицпліи, ѣли въ Неапол ь и пожирал и въ Миланѣ«, надолго прекратил и всякую дѣательность . Въ этот ъ тяжелый пе - ріодъ итальянско й »татарщины « въ соборѣ предпринят ы были только нѣкоторы я работы по убранств у его. Только въ 1762 г. Francesco Crose представляет ъ модель центральнаг о шпиля (дидИа) и публичн о доказывает ъ возможност ь постановк и такой тяжест и на куполѣ. Эта работа была окончен а въ 1766 году . Шпил ь

*) Он ъ добываетс я в ъ каменопомнях ъ Лаг о Маджіоре .