Зодчий 1886 год

Г о д ъ X V .

«Зодч і й » вых о д и т ь ежемѣс ячн о в ъ объемѣ 5 ли с т о в ъ чертеже й и одно г о ли с т а т е к с т а . С т а т ьи (в ъ з ака зных і . пис ьмахъ ) про с я т ъ адресоват ь н а им я редактор а ЭрастаПавлович а Деклерона , Забалканск і й пр . , д . 9 , кв . 4 . Дл я пере ­ говоров ъ редакці и откі зыт а ежедневн о за -исключен і ем ъ с уббот ы и праздник . ) о т ъ 2— 3 ч .

По д п и с к а издател я К. Л . Риккера , Не в с к і й пр . 14 . Ц ѣ н жу рн а л а «Зодч і й » с ъ приложен і ем ъ «Не дѣля Ст р о и т е л я » с ъ дост . в ъ С . - П е т е р б. з а г . 1 4 р- , з а полг . 7 р , съ Перес , в ъ друг і е гор . з а г . 1 5 р . , за полг . 7 р . 5 0 к. ; дл я учащих с я в ъ т е хн . учебн . завед . з а г . 11 р . и 1 2 р. ; з а полг . 5 р . 5 0 к . и 6 р . П л а та з а объявлен і я — і о к . з а с трок у пе тит а ( 3 столбц а п ъ с т р а ницѣ). прини.маетс я у

ЗОДЧІЙ и

М АЙ и І Ю Н Ь.

№ № 5 и 6 .

д А ЧА

В .

. . ЕТЕРГОФЪ (см , черт , JVoJM" 11 и is, )

И Н Д Е СЪ В Ъ Ь Т А Р О МЪ

Дача построена н а мѣстѣ, н а которомъ стоялъ извѣстный пе - тербургскимъ жителямъ «сельскіі і домикъ«. Он ъ перенесенъ в ъ сторону и обращеиъ в ъ домъ дл я садовнику. При составленіп плана особое вниыаніе было обращено н а условія мѣстностп, открытый вид ъ н а море, и а страны свѣта и т . п . Всѣ фасады как ъ бы представляютс я главными и полу­ чили соотвѣтственнуі о обработку. Дача двухъэталіная н а сплошномъ каменномъ фупдаментѣ, въ которомъ устроено нѣсколько подвальныхъ поыѣщеніп подъ сво - дамп. Стѣны рублены из ъ горнзонтальныхъ вѣицовъ, снаружи об ­ шиты тесомъ, внутри частью оштукатурены , частью обшиты де - ревомъ п частью обиты папкой н а время осадки дома. Полы асфальтовые , паркетные и пз ъ метлахскихъ плитокъ. Потолки Недавно объявленный конкурсъ н а составденіе проекта фасада миланскаго собора послужплъ мнѣ поводоыъ посѣтить Миланъ съ цѣлью изучить подробно этот ъ міровой памятникъ и подѣ- литься пріобрѣтенными свѣдѣніями с ъ русскими художниками и архитекторами , которые заинтересуютс я грандіознымъ предпрія- тіемъ миланцевъ . Основанъ миланскіп соборъ в ъ самую богатую дл я итальянской архитектуры эпоху (138 9 г.) . Въ остальной Италіи почти въ то ж е время возникали Santa Maria del Fiore в о Флоренціп, соборы въ Сіенѣ и Орвіето и San-Petronio в ъ Болоньѣ. Разрозненность , существовавша я в ъ политической жизни Апенпнскаго полуострова сказалась п в ъ ег о искусствѣ. Такъ, памятники X I V вѣка, хотя и причисляются всѣ къ готпкѣ, н о настолько различны меж|,у собою, чт о архитектура сама собою подраздѣляетс я н а ломбард­ скую, тосканскую, сицилійскую и т . д . Подобно тому как ъ в ъ политической жизни итальявцев ъ в ъ X IV вікѣ происходитъ рѣзкій переходъ от ъ республиканско й (|)ормы правленія к ъ господству отдѣльныхъ фамилій и переходъ этотъ н е мотивируется предъидущпми событіями, также точно и въ архитектурѣ этой эпохи н е чувствуется того звена, которое связывало-бы готическій стиль с ъ предшествовавшим ъ ем у роман- скимъ. Романская эпоха, какъ преданіе, н е послужила исходною точкою дл я итальянскаго искусства X I V вѣка. Выразившись так ъ полно в ъ памятникахъ Х И и Х Ш столѣтій (соборы в ъ Луккѣ, Пецѣ, Веронѣ,) он о вдругъ пропадаетъ безслѣдно. Я н е думаю входить в ъ разборъ, почему так ъ внезапно обрывается дальнѣйшее развитіе романскаго періода, устуиивъ мѣсто н е нарождающимся художественнымъ злементамъ, п о иринесеннимъ готовымъ мыслямъ и формамъ другихъ народовъ. Упадокъ силъ націи—вѣроятн о ко ­ ренная этому причина, и тогда борьба с ъ тѣмъ, что напоено, ста­ новится немыслима. Наносный элементъ сильнѣе: он ъ сокрушаетъ старое и водворяется н а ег о мѣсто. Это яиленіе неизбѣжно и за - мѣчается всюду в о всѣ времена. Италіи , н е раз ъ переживавшей это классическій (греческій и византійскій періоды) пришлось и в ъ ХІ"Ѵ' вѣкѣ поддаться чужому вліянію, чтобы потомъ с ъ новой си ­ лой и блескомъ поразить неисчерпаемымъ богатствомъ своего ху - дожественнаго генія. уѴ І ИЛАНСКЙІ

частью штукатурены и отдѣланы лѣпноіг работою, частью под­ шиты деревомъ подъ лакъ и раскраску. Крыша пз ъ цинкованаго желѣза. Камины мраморные, печи штучныя. Переплеты сосновые двойные съ никелированнымъ приборомъ и французскими двойными легерными стеклами. Ванна и ватерклозеты съ собствеинымъ водо- проводомъ. Мѣсто около дома дренировано . Чистая лѣстница ду ­ бовая с ъ узорчатыми перилами из ъ кованаго желѣза, окна въ не й и просвѣтъ в ъ общей гостиной 2-г о эталса расписныя . Отдѣлка вообще относительно богатая и самая солидная. Работы исполнены лучшими петербургскими мастерами. Общая стоимость постройки дачи, дома дл я садовника, оранжереи, желѣзнаго палисадника , ко ­ лодца и водопровода кр . цифра 60.000 руб . В. Шрётеръ . Подъ этим ъ новымъ вліяніемъ скромные, бѣдные, крайне наивные п о замыслу, хоть н е лишенные худозкественност и памят­ ники X I —ХШ вѣковъ преображаются в ъ величественныя соору- женія ХП ' ' —VX вѣковъ, иолныя силы и отличающіяся болѣе слож­ ными конструктивными пріемами. Это, быть можетъ, самая суще­ ственная черта вліянія сѣверной готики н а Апепипскомъ полу- островѣ. В ъ остальномъ національный геній переработалъ п о своему готическія начала ( и притомъ в ъ столь разнообразной формѣ, что , какъ я уж е говорилъ, каждая получила отдѣльное наименованіе : ломбардской, тосканской и др.); давъ полный про- сторъ фантазіи в о внѣшнемъ убранствѣ соорунсеній, итальянцы откинули разсчетъ, систему, сложныя конструкціонныя проблемы и создали нѣчто сТі.Еершенно своеобразное . Всякому, изу^.авшеыу исторію искусства извѣстно, чт о въ мірѣ искусства н е бываёТъ вообще рѣзкихъ скачковъ ил и непредви- дѣнныхъ переходовъ . Нреданіе составляетъ необходимую и суще­ ственную черту егЛразвитія . Вѣковая, стихійная , если можно так ъ выразиться, подготовительна я работа идет ъ ощупью въ началѣ и получаетъ конкретную форму лишь в ъ коллективной работѣ цѣ- лаго вѣка ил и въ смѣломъ замыслѣ генія. Разрозненные элементы соединяются мало-по-малу , становятся типомъ, стилемъ и пред- шествуютъ появленію такихъ памятниковъ , как ъ Парѳенонъ в ъ Аѳинахъ, Колизей въ Римѣ, храмъ св. Софіи в ъ Константинополѣ , соборъ в ъ Кельнѣ и др . Будь миланскій соборъ выразителемъ исторически-сложившагос я художественно-религіознаг о идеала своей страны, ег о можно было бы поставить н а ряду с ъ этими так ъ ска­ зать, законно-создавшимис я из ъ предавій своей страны сооруже- ніями, н о чѣмъ болѣе изучаешь итальянскіе памятники, тѣмъ не - сомнѣннѣе убѣждаешься , чт о памятники эт и стоят ъ сами п о себѣ, а миланскій соборъ саыъ п о себѣ. Н е гигантскіе размѣры, н е цѣльность художественнаг о замысла ставят ъ ег о особнякомъ от ъ всего, чѣмъ так ъ богаты итальянскіе средніе вѣка, среди подоб­ ныхъ ем у гигантовъ X I V вѣка миланскій соборъ является един- ственнымъ выразителемъ чисто-готическаг о стиля. Это своеобразно и смѣло задуманная попытка строгой выдержки осповныхъ прин­ циповъ готики, так ъ полно и могуче сказавшихся п о ту сторону Альпъ. Проведені е чпсто-готических ъ конструкціонных ъ принцп- І ^ О Б О Р Ъ,