Зодчий 1876 год

— 2 8 смотря на свою внешнюю гармон1Ю, он-Ь все же не бол'Ье какъ смЬсь разнородных ъ элементовъ , главною осново ю которых ъ являетс я элемент ъ романсый . По времени своег о происхожден1 я онЬ относятс я къ X I I столЬт1ю , въ первую половин у котораг о романск1й стиль доживалъ свое время , ибо уже во второ й поло - вин'Ь тог о же столЬт1я идет ъ борьб а межд у стрЬлко й и полу - кругомъ , и въ западной ЕвропЬ господствует ъ такъ называемый «переходный » стиль , представляющ1 й собою смЬс ь архитектур ­ ныхъ формъ умирающаг о романскаг о зодчеств а и заро;кдающейс я готики . Намъ кажется , что именно къ этому отдЬлу и должны быть отнесены разсматриваемы я детали , потому что стрЬльчата я форма арокъ не даетъ еще возможност и относит ь ихъ къ готи ­ ческой архитектур* , такъ какъ стр'Ьлка появи.тас ь на югЬ Ита - л1и, въ магометанском- ь искусствЬ , горазд о ран'Ье , ч'Ьмъ въ осталь ­ ной ЕвронЬ ; и действительн о мы встрЬчаем ъ ее въ христханских ъ памятниках ъ Сицпл1и конца X I в'Ька. Но эта стр'Ьлка — не что иное , какъ проста я одиночна я форма , котора я не установил а въ Сицил1И строг о логичной и послЬдовательно й строительно й систе ­ мы, какъ это было въ западно й ЕвропЬ ; стрЬлк а сицилло-норман - ская, сицилло-магометапская—тольк о проста я декоративна я форма арокъ , котора я легко может ъ быть замЬнена какою либо другою . Основной элемент ъ деталей , какъ мы уже сказали , — роман - ск1й. Лучшимъ пoдтвepждeнieм ъ этог о может ъ снужить , вопервыхъ , такъ называемо е «перспективное » расположен1 е колонок ъ главной входной двери (черт . 4) и боковог о фальшифаг о окна (черт . 2) ; во-вторых'ь , строг о романско е очертан1 е обломовъ , съ преобла ­ дающим ъ круглымъ валомъ (черт . 4 с ' d . и черт . 2) ; въ-третьихъ , аттическг я базы (черт . 2) ; въ-четвертыхъ , украшет е архивольтов ъ типичпЬйшим п романским и орнаментами : зигзагом ъ (чер'г . 2 с. ) и алмазною гранью (черт . 3 , а. ) ; въ-пятыхъ , исключительн о роман ­ скому стилю свойственная , роскошна я и фантастическа я отд'Ьлка стержней колоннъ въ вид'Ь винтообразн о расположеннаг о ва .1а (черт . 4, е. ) и висячих ъ колецъ (черт . 4, f . ) ; въ шестыхъ , украше - Hie довольн о сложнымъ шаблоном ъ верхне й частп дверног о косяка (черт . 1, м. ) ; этотъ странный , повидимому , пр1емъ прекрасн о объясняетс я чертежом ъ 5-мъ (прплож.) , представ.тяющим ъ роман ­ скую обработк у дверей съ архитравным ъ перекрыпемъ : сперв а помЬпщли два свЬшиваюпщхс я камня для уменьшен1 я пролета , потомъ стали обработыват ь ихъ профиль какимъ-нибуд ь шабло ­ номъ, а затЬмъ шаблопъ удержали по привычкЬ даже и тогда , когда утратилс я конструктивны й смыслъ формы , т. е. ея назначе - нзе уменьшат ь пролётъ . Для насъ , русскихъ , этот ъ up i eMi. особенн о интересен ъ тЬмъ , что онъ проник ъ вь нашу московску ю архитек ­ туру , въ которой , какъ нзвЬстно , попадаютс я романск1 е мотивы . HoBTopenei его мы видимъ даже въ такпхъ типичных ъ обращикахъ , каковы , напр. . Останкинска я церковь (прилож . черт . 6, с. ) и башня въ селЬ Коломенском ъ (^прилож. черт . 12, Ь.); онъ бы.тъ занесенъ къ намъ , по всей вЬроятности , тЬми зодчими , которы е въ былыя времена съ такимъ усерд1емъ выписывалис ь изъ-з а границы на ­ шими Великими князьями и Царями . Будущая готик а проглядывает ъ въ этихъ деталяхъ,в ъ удли - ненныхъ пропорщях ъ колонок ъ боковог о фальшиваг о окна (черт . 2) и въ (1)ормахъ капителе й той-ж е части (черт . 2) , которыя , по нашему мнЬшю , могутъ служит ь прекраснЬйшим и образцами формъ переходнаг о стиля . Для больше й наглядности , прилагаем ъ рису ­ нокъ капители съ церкви въ МонреалЬ , въ Бургунд1и (прилож . черт . 9) . Капител ь эта относитс я ко второ й половинЬ X I I в'Ька, а сдЬдовательн о къ эпохЬ переходнаг о стиля и представляет ъ собою совершенну ю аналог1ю съ капителям и чертежа 2-го . Къ

числу* признаков ъ той-же готики могут ъ быть отнесены : украше - н1е трилистником ъ тяги архивольт а (черт . 2 d.) ; очертан1 е вала импостпаг о карнизик а (черт . 2, g.) , которое , утратив ъ свою округ ­ ленную романску ю форму , имЬетъ характер ъ готичесшй , нЬскольк о подходяще й къ древне-греческом у эхину и, наконецъ , трилистник ъ (черт . 2, h. ) и пятилистник ъ (черт . 3, Ь.) оконных ъ пролетовъ . Впрочемъ , хот я формы эти и считаютс я чист о готическими , но он'Ь, вЬроятно , восточнаг о происхождешя ; такъ напр . трилистникъ , который составляет ъ одну изъ самыхъ характеристических ъ чертъ готическо й архитектуры , появляетс я въ западно й Европ Ь только въ началЬ X I вЬка , между тЬмъ какъ грубую форму его мы встрЬчаем ъ не только мЬстазги въ Дтарбекирском ъ дворцЬ , про - изведен1и Сассанидскаг о искусства , процвЬтавшем ъ тольк о до конца УП вЬка , но даже и на здашях ъ самаг о отдаленнаг о восток а — храмах ъ Кашемира , куда оиъ , безъ сомнЬн1я , никакъ не могъ быть занесенъ европейцами . Украшеп1 е арокъ трилистни ­ комъ и пятилистником ъ не чужд о также романском у зодчеству , какъ это видно изъ прилагаемых ъ образцов ъ (прилож . черт . 7 и 8) ; но и тамъ этот ъ пpieмъ тоже , по всей в'Ьроятности , заимствован ъ у магометанскаг о искусств а и прототипом ъ ему послужили , какъ надо полагать , аркады знаменито й Кордовско й мечет и (ирилож . черт . 11) . Подобно е предположеш е гЬмъ вЬроятн'Ье , что формы эти чатце всег о встр'Ьчаютс я тамъ , гд'Ь было особенн о сильно мавтританско е вл1ян1е, какъ напр . въ южной Франц1и . Въ свою очередь и наша московска я архитектур а обладает ъ подобными-ж е формами (прилож . черт . 10) ; онЬ , очевидно , перешли къ намъ уже указанным ъ нами путемъ , т. е. чрезъ рукп строивших ъ у насъ. европейских ъ зодчп.хъ . Вл1ян1е чист о восточно е сказываетс я въ нЬко1'орыхъ частях ъ орнаментистики , такъ напр . ложки дверног о ар.чивольт а оканчи ­ ваютс я совершенн о правильным и тройными сталактитам и (чер . 1, а. ) , а орнамент ъ плоской тяги окопнаг о архивольт а (черт . 2, к . ) — чисто apa6cKiu. Наконецъ , не менЬе сильная дань принесен а римско-ктассическом у искусству , подражен1 е котором у ясно видно въ формЬ капителе й колоннъ (черт . 4, g.) и пилястр ъ (черт . 4, h.) и въ орнаментик Ь нЬкоторых ъ обломов ъ (черт . 4, к. и черт . 2, м. ) . Теперь , остав я в'ь сторон' Ь историческо е зиачен1е этих ъ деталей , мы найдемъ въ нихъ весьма значительны й художественны я достоин ­ ства : мног о нужно было имЬть таланта ихъ автору—средневЬко - вому художнику—чтоб ы сдЬлат ь вполн'Ь прекрасно е произведен1 е изъ такой смес и формъ , 1 'Д 'Ь классическо е стоит ъ рядомъ съ готи - ческпмъ , а романское—с ъ магометанскимъ . Но еще выше талант - ливаго испо.7нен1Я стоит ъ въ нихъ необыкновенно е творчеств о фантазш : каждый обломъ , кажда я форма украшены по своему ; даже капители и стержн и колоннъ одною и того-же ряда— раз - наго рисунка ! Подобно е ранообраз1 е художественных ъ формъ доллшо быть особенн о поучительн о для насъ , привыкших ъ встр'Ьчат ь архите - ктурныя детали , отлитыя по одной модели не только на одномъ И томъ же здан1и, i^o даже на различных ъ здан1яхъ , въ разных ъ частях ъ города . ч . Мы считаемъ эти бЬглыя зам-Ьтки виолнЬ достаточным и для того , чтобы указать , какой глубокий интерес ъ имЬют ъ еще нигд е не опубликованны е рисунк и прежних ъ архитектурных ъ формъ . Историческ1 й отдЬлъ «Зодчаго » поддерживаетс я всег о двумя—трем я лицами , а между тЬмъ архитекторов ъ въ одномъ Петербург' Ь на ­ беретс я нЬскольк о сотенъ. . . Остаетс я только пожелать , чтобы паши архитекторы-художник и не прятали въ портфелях ъ своих ъ путе ­ выхъ эскизовъ , и сообщал и ихъ въ редакщю «Зодчаго» . . Н. Султановъ .

Д в И Ж Е Н Х Е

В О З Д У Х А

В ' Ь

Т Р У Б А Х Ъ .

Критическ1 й этюдъ .

I. —Им я А . Морена уже давно пользуетс я заслуженно ю извест ­ ностью въ техническо й литературе . Авторитет ъ этог о писател я по вс'Ьмъ почти вопросамъ , подвергавшимс я его изслЬдован1ю , стоит ъ внЬ всякаг о сомнЬная . Одна изъ главныхъ заслугъ , кото ­ рую следует ъ признат ь за нимъ, заключаетс я въ основательных ъ и всесторонних ъ изсл'едован1яхъ , касающихс я вентиляц1и . Издан ­ ный имъ еще въ 1863 году трак'гатъ о вентиляц1И (Etudes suv l a ventilation) и до сихъ поръ считаетс я если не единственнымъ , то

во всякомъ случа е лучшимъ сочинен1емъ по этому предмету . Въ немъ собранъ богатый матер1алъ , которым ъ и до настоящаг о вре ­ мени пользуютс я почти все авторы , разработываюпц е тот ъ - же вопросъ . Отд'Ьлъ о вентиляц1и въ памятно й книжк'Ь Недзялков - скаго составлен ъ по Морену,— и такимъ образомъ , по крайней мЬрЬ у насъ , въ Po c c i n, все проекты вентиляц1 и разсчитываютс я на ocHOBanni формулъ , данных ъ Мореномъ . Высоко д'Ьня несомнЬнны я заслуг и французскаг о изслЬдова -