Зодчий 1874 год

^ в х ^ у с т ъ I I С е н т я б р ь .

J \ 5 8 и

9 .

ЗОІЧІЙ,

spimi'

и Т) I

[IP1L п

т л

J l И З Д А В А ЕМЫЙ С.-ПЕТЕРБУРГСКИМЪ ОБЩЕСТВОМЪ АРХИТЕКТОРОВ.Ъ г о Д Г Ь I I I .

П О Д П И С К А

П Р И Н И М А Е Т С Я :

въ С. -Петербургѣ, въ главной конторѣ редакцііі , у коммиссіонер а Императорско й Анадемі п Художествъ , А . Беггрова , Невскі й проспектъ , д. 4 . Цѣиа за годово е іізданіе , состояще е изъ 12 ешелѣсячных ъ выпусковъ : Въ С.-Петербургѣ без ъ доставк и 10 р. — Съ доставко ю 10 р. 50 к. Съ пересылко ю во всѣ город а Россіи 11 р. 50 к. Для гг . сиужащих ъ въ подписно й платѣ допускаетс я разсрочк а по третямъ , через ъ казначеевъ ; для прочихъ .тиц ъ — по особому со- глашенііо съ редакціеп .

А Р Х И Т Е К Т У Р Н Ы Я

Б Е С Ъ Д Ы ,

( Д р о д о л ж е н і е ) .

періодм Рпма прп нмнераторахъ . Существует ъ стиль Людови ­ ка Х ІѴ- г,о ХѴ - г ,о ведавно открыли даже стиль Людовик а ХУ І - г ,о между тѣмъ как ъ характерна я черта архитектур ы конца Х Ѵ П и Х"\ '1І столѣтія—эт о соверпсенно е отсутстві е сти.ія . Подъ нослѣд- ппмъ значеніемъ слова стиль мы поннмаемъ вдохповеніе , подчи ­ ненное законамъ разума . Пояснпм ъ это нѣскольким п примѣрами . Случается, что въ обществѣ вы бываете поражены видомъ какой нпбудь особы; она не обладает ъ нп однимъ изъ тѣхъ ха ­ рактерных ъ отличін , которыя составляют ъ красоту ; черты ея даже неправильны , но какая-т о таинственна я сила , помимо воли, прп - влекает ъ къ ней постоянн о ваше внпманіе . Еслп можно так ъ выразиться , полна я гармоні я между жестомъ и мыслью этой особы, котора я вселяет ъ въ васъ симпаті ю или антипатпо , не­ вольно прпводпт ъ васъ къ заключеніям ъ о ея характерѣ, прпвыч - кахъ п вкусахъ . Такі я суш,еств а носятъ печать стили. .Люди обыкновенно бываютъ на столько испорчены ложнымъ воспитані - емъ, физическими и нравственным и недостатками , что они рѣдко обладаютъ стилемъ ; наоборотъ , — животныя всѣ надѣлены сти­ лемъ, отъ малѣйшаг о насѣкомаг о п до совершеннѣйшаг о четверо - ногаго. У нихъ вы не увидит е фальшнваг о жеста , движенія , ко­ торое не означало бы намѣреніп, желані я пли онасенія . Живот ­ ныя не бываютъ аффектпрованнымп , они не ломаются , словомъ , они прямыми средствами выражают ъ свои прямыя ощущепія . Че - ловѣкъ, въ особенност и цивилизованный , представляетс я весьма сложнымъ жпвотнымъ , переродившимс я подъ вліяніемъ воспитанія , п оно пріучил о его къ постоянно й борьбѣ со своими инстпнктамп ; чтобы найти въ себѣ сти.іь , онъ доллсенъ сдѣлат ь усплі е ретро ­ спективное . , Намъ чулсды теперь уже тѣ истины , тѣ простыя пдеп , которыя способствовал и нѣкогда художник у вложить стпль въ его произведенія . Чтобы понять , что такое стиль въ формѣ, мы должны обратитьс я къ самымъ иростымъ ея выраженіямъ . Прослѣдимъ, для прпмѣра, как ъ развивалос ь искусстЗ ^ котельни ­ ка, потому что потребност ь въ металлпческпх ъ сосудах ъ была одна пзъ ранних ъ потребносте й че.товѣка . Положнмъ , что чело- вѣкъ знает ъ уже , что ударамп молота можно придат ь листу мѣдп вогнутую форму . Чтобы сдѣлат ь сосудъ удобнымъ Д. ІЯ хранені я жидкостей , онъ оставляет ъ дно нлоскпмъ , а стѣнкамъ придает ъ небольшую коничность , чтобы предупредит ь расплескивані е жид ­ кости; края сосуда онъ круто заворачпвает ъ наружу , чтобы жид-

п.

Что тако е стпль . — Элемент ы греческо й архитектуры . — Отличі е рпмскаг о искусств а отъ греческаго . — Строй римско й архптектуры .

(По V i o l l e t l e D u c ' y п часті ю др.) .

Нашему времени принадлежит ъ огромна я заслуг а въ уста - новлені н такого метода для пзслѣдованіп , помощью котораго только и возмол:но достигнут ь болѣе илп менѣе удовлетворительных ъ ре - •зу.іьтатовъ,—эт о изслѣдоваиі е развитія. «Исторі я развптія , гово­ рит ъ фонъ-Беръ , это велпкі й свѣточъ для всякаг о пзслѣдовані я органпческаг о тѣла» ,и дѣйствптельно , чтобы человѣкъ могъ дат ь ' себѣ отчет ъ въ свершпвшемс я фактѣ, онъ долженъ прослѣдит ь самый процесс ъ совершенія , нз^'чпть всѣ фазы его развптія . Н е так ъ давно еще обращал и внпмані е лишь на окончательну ю форму нзслѣдуемаго предмета ; въ зоологі п изучали только слоліившпхс я животныхъ , въ ботаникѣ—впо.(інѣ сформировапны я растенія ; тоже было и ст. псторіею , и съ искусствомъ . Чтобы говорить съ нѣко- торою увѣренпості ю о настоящем ъ состояні п архптектуры , раз ­ суждать о ея недугах ъ п способах ъ пхъ лѣчеиія, намъ ка;кетс я необходимым ъ бросить взгляд ъ на прошедше е -архитектуры , на ея ростъ , если молгао так ъ выразиться . Считаем ъ нуашымъ за- мѣтпть, что въ этихъ очерках ъ читател ь тщетно будетъ искат ь того, что называли до сихъ поръ исторіе п архптектуры . Мы не понимаемъ нп пользы, ни надобност и относитьс я къ архитектур ѣ съ хронологическо й и географическо й точки зрѣнія; намъ важно только опредѣлпть , какі я обстоятельств а слузкплп еп въ пользу и какі я во вредъ—словомъ , найти зависимост ь искусств а отъ внѣш- нихъ явленій . Намъ остаетс я условитьс я еще въ одномъ термннѣ, который обыкновенно т^ііше ложно понимается , как ъ и значені е слова искусство; мы говоримъ о стилѣ. Обыкновенн о значені е стиля придаетс я нзвѣстяо й археологпческо п отмѣткѣ, котора я служит ъ для классификаці п произведен! ! искусств а по періодамъ плп по національностямъ . Между тѣмъ, есть эпохи , которыя , имѣя свои стп.зь, отличалис ь полнымъ отсутствіем ъ стиля , напр . послѣдніе

Смотри Л!] 4 «Зодчій » 1874 .